ини. Так виглядає вірш у варіантах - оригінальному і прочитане .
У Анненського:
, dors, mon enfant!
Не буди його в тьмяну рань,
Поцілунком дрімоту зігрій.
Але сама - весь тремтяча - встань:
Ти одна, ти царішь. Але скоріше!
Для тебе оживив я мрію.
І хвилини її на рахунку.
....
Так беззвучна, чорна і тепла
резедою напоєна імла.
У блакитних ліхтарях,
Між листів на гілках
Без числа
Воскові сиянья пливуть
І в саду,
Як у маренні,
Крізантеми цвітуть.
....
....
Все, що можеш ти там, все ти смієш тепер
Ні благань, ні закидів не вір!
....
Поки свічки пливуть
І левкої живуть,
Поки дихає уві сні резеда -
Тут ні мук, ні гріха, ні сорому.
....
Ти боїшся в крові
Своїх пещених ніг,
І за білий вінок
У безладді коси?
О, мовчи! Не клич!
Як хвилини - годинник
Чи не Таїмо і ніжною краси.
.... На гілках,
У ліхтарях догоріла мрія
Блакитних хризантем.
....
Ти прокинешся - свіжа і чиста,
І зовсім. о, зовсім!
Без смятенья в особі,
У обручці
....
Стрілка буде показувати сім.
У Смирнова :, dors, mon enfant.
Не буди його в тьмяну рань,
Поцілунком дрімоту зігрій.
Але сама - весь тремтяча - встань!
Ти одна, ти царішь, але скоріше!
Для тебе оживив я мрію.
І хвилини її на рахунку.
У блакитних ліхтарях, між листів на гілках,
Воскові сиянья пливуть.
Все, що можеш ти там,
Все ти смієш тепер
Ні благань, ні закидів не вір!
Поки свічки пливуть
І левкої живуть,
Поки дихає уві сні резеда.
Ти боїшся крові
Своїх пещених ніг,
І за білий вінок
У безладді коси?
О, мовчи! Не клич!
Як хвилини - годинник
Чи не Таїмо і ніжною краси на гілках.
Ти прокинешся. свіжа і чиста,
І зовсім. про зовсім! без смятенья в особі,
У обручці.
Стрілка буде показувати сім!
Таким чином, Смирнов опускає деякі слова, а десь і строфи (наприклад, повністю відсутня лінія хризантем ), що, звичайно, не полегшує розуміння змісту на логічному рівні. Однак, музично явлені образи, які будуть зрозумілі кожному, хто зуміє вслухатися в багату фактуру, гнучку і чуйно-довірчу мелодію, тонкі гармонійні відтінки, раптові модуляційні обертів, обертоновим наповненість і співіснування різних тональних сфер одночасно, висвітлених в кластерах-гронах .
У цілому, торкаючись розбору цього номера, я б відзначила, що тут, на противагу першому номеру (де Смирнов розпластує ще більше і без того пластичний вірш), у автора музики більш розмірене розгортання матеріалу , ніж у автора тексту, це виявляється і в структурах - об'єднанні музичної думки по два або чотири такту - і в якийсь регулярності смислових і метро-ритмічних акцентів, які є частиною створеної Смирновим дуже специфічною, але все-таки колискової (баркароли), і в передбачуваних (ні в якому разі не в поганому сенсі цього слова) анакруза з двох восьмих або шістнадцятих, теж створюють заколисуючий ефект. У Анненського, незважаючи на те, що весь вірш витримано в розмірі анапеста, при прочитанні не шикуються симетрична структура, так як різниться кількість стоп у рядках, а велика кількість многоточий створює якісь паузи ... іноді дуже тривалі, але в кожному випадку - різної довжини. Композитор, навпаки, вибудовує симетричну конструкцію.
