тографи і художники Ель Лисицький, Олександр Родченко і його дружина Варвара Степанова, Роман Кармен, Георгій Петрус, Борис Ігнатович, Аркадій Шайхет, Євген Халдей, Марк Марков-Грінберг, Макс Альперт, Дмитро Дебабов і багато інших.
У висновку глави ми можемо підвести невеликий підсумок розглянутому періоду. Саме в цей період часу ми можемо спостерігати стрімкий розвиток основного жанру фотожурналістики, такого, як репортаж. До вищих органів, як і до творців мистецтва приходить усвідомлення всієї потужності фотознімку. Через близько півстоліття знову перед фотографами встають питання- естетичну або ж життєву реальність слід підтримувати. Ми розглядаємо творчість видатних майстрів журналістської зйомки. Так само описуємо тенденції просування репортажних фотографій.
3. Пострадянський період в Російській фотожурналістиці
Перебудова закінчилася. Час радянського періоду минув. У 1990- х роках, з появою масового телебачення, настали важкі часи для фотожурналістики. Телебачення володіло значним бюджетом, отриманим за рахунок реклами. Новини доставлялися до глядача з набагато більш високою швидкістю, ніж раніше. Час, який раніше було витрачено для показу студійних дикторів, тепер подменялось сюжетом з місця події. Ефект присутності тепер можна було відчути завдяки рухомій картинці, так полюбилася масової аудиторії. Як наслідок, став падати попит на друковані видання. Чи не здатні конкурувати з новим ЗМІ, газети і журнали стали закриватися один за іншим, фотоагенства ж кинулися слідом за ними. Лише для фотографів-професіоналів залишалася відкритою стежка, на якій вони, за усталену, невелику плату могли залишитися «на плаву». Найбільші фото-холдинги залишили місця для «обраних» фотомайстрів. Однак, штат потрапити стало практично неможливо. До того часу якраз і сходить, так популярна нині ідея-не брати фотографів в штат. Поза гтата боротьба відбувається на більш високому рівні, і як правило якість виконання роботи передбачає всі очікування.
Поява нових технологій, зокрема прихід на ринок Royalty-free фотографій, за які не треба платити тільки лише посилив кризу. Газети і журнали стали охоче здобувати за безцінь аматорські фотографії, а інтернет виявився перенасичений візуальною інформацією, що істотно позначилося на рівні майстерності фотожурналістів і сприяло розорення журналістських агентств.
У серпні 2009 року оголосило про своє банкрутство одне з провідних світових журналістських агентств «Гамма», що існувала з 1966 року. За даними французької газети L'Umanite на вересень 2009 року, за рік у світі закрилися більше 20 відсотків агентств, що спеціалізуються на фотожурналістиці. На думку журналіста газети, видання стали цікавити лише як максимально швидка швидкість в отриманні фотографій з місця подій, а не якість матеріалу і вдумливість фотографа в роботі над темами і репортажами.
Аж до 2010 року світові фотоагенства зазнавали незручності, закривалися, розпускали більшість своїх кращих фотокорів. Однак, Російська фотожурналістика раніше «дихає». Більшість видань перейшло в електронний формат, що істотно звеличили його над старим конкурентом- телебаченням. За останні кілька років вдалося знову зупинити увагу споживача на серіях «застиглих миттєвостей».
На жаль, як би не хотілося зберегти газетно-журнальну періодику, очевидно, що майбутнє залишається за інтернет- виданнями. Благо, що в даній галузі фотожурналістика поки ще «розстрілу» не підлягає. Скоріше навіть навпаки-достатньо перспектив існує у цього виду журналістики для подальшого, більш глибокого і грунтовного розвитку.
3.1 Нинішній стан репортажної фотографії в Росії. Проблеми подальшого розвитку фотожурналістики
Рубіж століть характеризується значним прискоренням темпів історичного розвитку. Розширюються зв'язки між країнами, поглиблюється взаємовплив самих різних процесів, сфер людської діяльності, відбуваються різкі соціальні зрушення, в активне творіння історії втягуються багатомільйонні маси. Все це безпосередньо впливає на кількісний ріст інформації, яку повинна давати преса. З ростом виробленої журналістської інформації зростає і аудиторія, її споживаюча. Або збільшення аудиторії, що вимагає нової інформації, стимулює розвиток засобів інформації та пропаганди.
Сьогодні фотоілюстрації стали невід'ємною частиною графічного вигляду газетної сторінки і самі по собі володіють художньою цінністю. Вони несуть додаткову інформацію, передають настрій або атмосферу подій, описаних у статті, привертають увагу до матеріалу, розбивають текст, зупиняють мить і дозволяють вивчити його так, як не дозволив би цього зробити рухомий образ. Фотографія може виконувати в газеті різні функції, вона супроводжує, ілюструє текстовий...
