як у церкві Сен-Дені, де досить неглибокі капели примикають до подвійного деамбулагорію і об'єднані з зовнішньою частиною обходу загальними склепіннями. Таким чином, у Везулі співіснують і накладаються один на одного два найважливіших альтернативних проекту того часу: подвійний деамбулаторій з неглибокими капеллами і одинарний деамбулаторій з глибокими капеллами. Хор цієї церкви служить прекрасним прикладом того, як у останні роки 12 століття зодчим, навіть добре знайомим з готичною архітектурою Іль-де-Франса, тим не менш вдавалося будувати церкви в найрізноманітніших стилях. p> Якщо архітектор церкви в Везулі вирішив проблему структурної єдності підпружних арок і склепінь, то його колега в Осері кілька десятиліть потому відділив стіну від цих структурних елементів. Реставраційні роботи проводилися з орієнтацією на Шартрський зразок з його триярусним вертикальним розрізом, хоча цей собор менше Шартрського за розмірами. Мабуть, будівельники навіть не намагалися досягти шартрські масштабів навпаки, навіть несучі конструкції (головні колони, пілястри і колонки трифория) були зроблені набагато більш тонкими. Головні колони в Осері примітно витончені і тонкі навіть у порівнянні з суасонского, які, у свою чергу, тонше шартрські. Щоб пучки службових колон не виступали занадто далеко вперед (а це було потрібно не тільки з причини їх численності), опори ребер стіни встановлені не перед стіною, а в коробкообразний стінних нішах. Ця ідея, зрозуміло, була не нова, оскільки точно так само спроектована центральна капела церкві Сен-Ремі в Реймсі, однак тільки в Осері така система була використана послідовно у всіх частинах будівлі. p> Крім того, верхівки віконних ніш у Осері розташовані так, що утворюють незалежні порожнечі між с склепінням і шибками. Технічна витонченість і витонченість цього прийому найкраще видно на прикладі центральної капели хору (збереглася до наших днів у первісному вигляді), де звід схожий на окремо встановлений над капелою балдахін. Дві колони, фланкирующие вхід до капели, представляються як два опорних жердини цього балдахіна. p> Будівництво центрального нефа парафіяльної церкви Нотр-Дам у Діжоні довелося в основному на другу чверть 13 століття. Зодчий цієї церкви запозичив багато архітектурні форми собору в Осері, але не став повністю імітувати цю будівлю. Так, за своїми масштабами церква у Діжоні - як і личить парафіяльної церкви - значно менше собору, і, отже, верхній ряд вікон центрального нефа тут коротше, ніж у Осері. Крім того, в інтер'єрі тут (знову-таки в противагу собору Осера) використані однакові опорні стовпи, але при цьому - ритмічно організовані шестилопатеві склепіння. Найвидатніший зразок такого суперечливого поєднання опор і склепінь - собор Нотр-Дам у Парижі, де одноманітні пучки по три пілястра, гублячись у напівтемряві зведень, майже непомітно зливаються з чергуються конструкціями нервюр. Дижонская архітектор дозволив проблему відповідності пілястрів і нервюр абсолютно протилежним способом. Оскільки до двох сусідніх опорах сходиться різне кількість нервюр, то й кількість пілястрів також різна. На одному опорному стовпі височить три пілястра, на другому - один, на третьому - знову три і так далі по всій довжині центрального нефа. В результаті і склепіння, і пілястри вносять свій внесок в організацію ритмічної структури простору. Цей ритм підкреслять рядами однакових головних колон, аркадами трифория і верхніми вікнами центрального нефа, які, як і в Осері, поміщені в нішах. Таким чином, в діжонськой церкви накладаються один на одного дві ритмічні системи. Щоб виділити це, архітектор встановив опори в трехпілястрових пучках, на які спираються поперечні арки склепінь, так далеко один від одного, що між ними видно стіна. Особливо яскраво ця особливість помітна на тлі аркадних арок, профілі яких тривають за пілястрами. p> Крім того, у Діжоні ми знову зустрічаємо осерскій мотив стіни бічного нефа: у кожному прольоті на рівній висоті вміщено кілька вікон. Об'єднуючись в групи по три, ці вікна співвідносяться з трифорием, прольоти якого також мають тричастинне поділ, і створюють додаткове членування верхнього ряду вікон центрального нефа серіями невеликих, рівних за величиною стрілчастих вікон. Цей мотив також підкреслює однаковий ритм розділених на вузькі ділянки стін центрального нефа, а за контрастом виділяє і широкі підпружні арки склепінь. p> На фасаді діжонськой церкви, унікальному творі французької готичної архітектури, знову виникає мотив арочних рядів, що накладаються один на одного. Над витонченими порталами височить надзвичайно ефектна стіна, прикрашена скульптурними галереями і поясами різьблення. p> Незважаючи на то що будівлі, розташовані на південний схід від Іль-де-Франса, тобто головним чином на території Бургундії, зводилися з певним урахуванням соборної архітектури центральної галузі Франції, все ж зодчі зберігали тут деяку незалежність. Знайденим ними елегантним рішенням конструктивних і декоративних завдань (таким, як р...
