ретаціях і всієї творчої роботою Гоголя, включаючи сюди не одні тільки художні твори, а й статті його і листи.
Так, Коров'єв в сукупності різноманітних, мерехтливих його образів не може бути зрозумілий поза гоголівської концепції риса, висловленої в найбільш розлогому листі до С.Т. Аксакова від 14 травня 1844: "Отже, ваше хвилювання є просто справа чорта. Ви цю худобу бийте по морді і не дивуйтеся нічим. Він - точно дрібний чиновник, який забрався у місто нібито на слідство. Пил запустить всім, распечет і розкричиться. Варто тільки трошки злякатись і податися назад - тут-то він і піде Хороброго. А як тільки наступиш на нього, він і хвіст підібгає. Ми самі робимо з нього велетня; а насправді він чорт знає що ". [32,156] Гоголівські ремінісценції присутні в розмові Коровьєва з Никанором Івановичем: "Ех, Никанор Іванович! - Задушевно вигукнув невідомий. - Що таке офіційна особа або не офіційна? Всі це залежить від того, з якої точки зору дивитися на предмет. Усе це, Никанор Іванович, хитко і умовно. Сьогодні я неофіційна особа, а завтра, дивись, офіційне! А буває і навпаки, і ще як буває! "Жива актуальність цих слів не заважає побачити в них, що вся розмова Никанора Івановича з Коровьевим будується таким же чином, як один з розмов Чичикова з Ноздрьовим: "Ні, скажи на прямик, ти не хочеш грати? - Говорив Ноздрьов, підступаючи ще ближче "тощо
У "Майстрі і Маргариті" зріс вплив "серйозних" повістей Гоголя, "Вія" і "Страшної помсти", - в зовнішності Гелли, в тій сцені, коли Варенуха "Римського ледь на смерть з Геллой НЕ йшов ":" витягнула, скільки могла, руку, нігтями початку дряпати верхній шпінгалет і потрясати раму "(" Вій ":" Він чув, як билися крилами в шибки церковних вікон і в залізні рами, як дряпали з вереском нігтями по залізу і як незліченна сила громила в двері і хотіла вломитися ").
У польоті Маргарити очевидний зв'язок з нічним польотом відьми з її кавалером в "Ночі перед різдвом", але там же і вплив "Страшної помсти ", вже зовсім переважне в двох останніх розділах роману, в останньому польоті Майстра. "Після цього разу два або три вона бачила під собою тьмяно відсвічують якісь шаблі, що лежать у відкритих чорних футлярах, і збагнула, що це ріки ". СР У знаменитому описі Дніпра: "Ніжачись і притискаючись ближче до берегів від нічного холоду, дає він по собі срібну струмінь; і вона спалахує як смуга дамаської шаблі; а він, синій, знову заснув ".
У ранніх повістях Булгакова "серйозна", ліричний струмінь гоголівської прози є рідко, нешироко. У романі ж ліричний кінець "Записок божевільного "служить чи не одним із витоків опису останнього польоту Майстра: "... Взвейтесь, коні, і несіть мене з цього світу! Далі, далі, щоб не видно було нічого, нічого. Вон небо клубочиться переді мною; зірочка виблискує в дали; ліс мчить з темними струменями і місяцем; сизий туман стелиться під ногами, струна дзвенить у тумані, з одного боку море, з іншого Італія, он і російські хати видніють ... йому немає місця на світі! Його женуть! " [30,159]
В останньому розділі роману зникає смішне і залишається тільки серйозне. Перемена ця підспудно - вона оголена і в перетворенні героїв, що відбувається на очах читача. Гоголівський сміх йде зі сторінок роману, поступаючись місцем гоголівського містичного ліризму.
Один з ранніх героїв Булгакова (Коротков, В«ДьяволиадаВ») божеволіє, побачивши дійсність відстороненим, нерозуміючим поглядом - як герой гоголівських "Записок божевільного", який відчув наближення істини, але не що має сил розгадати її до кінця. Але далі в гоголівську тему маленької людини Булгаков вводить тему самоствердження автора. У "Театральному романі "та останніх редакціях" Майстра і Маргарити "дві ці іпостасі зійшлися в одній особі, і друга в ранньому оповіданні "від першого особи "залишається багато в чому загадковою, виявилася тепер розшифрованої: у Максудова, як і у Майстра, самосвідомість великого письменника, і саме воно визначає їх відносини з дійсністю - духовну перемогу над нею через фізичну загибель. Майстер шаленіє - але у з п е в написати роман, встигнувши закарбувати вгадану їм істину ("О, як я все вгадав!"), повторюючи тим самим вже не долю героїв Гоголя, а долю самого творця цих героїв.
У 1940 році через кілька місяців після смерті Булгакова його друг П. С. Попов написав: "Життєлюбний і збурений припадками глибокої меланхолії при думки про майбутню кончину, він, вже позбавлений зору, безстрашно просив йому читати про останні моторошних днях і годинах Гоголя ". [42,59]
Особливістю булгаковського мови називають культуру В«усно орієнтованоїВ» писемного мовлення, що йде від сталості блискучих оповідань-В«розіграшівВ», які відомі за спогадами мемуаристів як риса особистості художника, володів безцінним імпровізаційним талантом. В«Звідси йдуть не тільки розмовні обороти, елементи прослуховували В«діалогівВ» в монологічних словесних композиціях, не тільки звернення (до читача, до передбачуваного В«спі...
