ри тисячі рублів була пропозицією, від якої важко було відмовитися.
Крім Лопкової з багатьма іншими складалася така ж історія, вони-то і наповнювали трупу Дягілєва і театральні підмостки Європи. Імпресаріо протягом першого року діяльності театру Дягілєва в буквальному розумінні перенесли нові нескінченні таланти танцюристів з Петербурга до Парижа. У сезоні 1911-1912 не більше трьох труп гастролювала по Америці. Ці мініатюрні трупи, які створювалися навколо Ганни Павлової, її партнером Михайлом Мордкіним і першою бродвейській леді Гертрудою Хоффман, були складені в основному з артистів Імператорського театру, які пройшли сувору школу ринкових відносин у трупі Дягілєва. Також як і свої європейські колеги, всі вони виступали в таких програмах, як "Російські сезони" або "Російський балет Імператорського театру". Саме ці програми і стали великою честю для цих артистів балету, навіть більшою, ніж якби вони виступали просто як "артисти Імператорського театру".
З частковим винятком Павлової, яка дебютувала на сцені Метрополітан Опера в Нью-Йорку, ці російські адаптували своє мистецтво до комерційного театру. Незважаючи на те, що вони тільки відкривали нові шляхи становлення балету на сцені, їх вже вважали "Першокласними акторами", які вміли професійно виконувати акробатичні рухи та співати. Це і дозволило сформувати трупу, здатну до виконання водевілів і концертних номерів. Дягілєвська модель, в яку увійшов і балет, і опера, поступово отсеевала дискредитують танцюристів і перетрансформувала їх у драматичний театр. Успіх Павлової, який і почав сходження кар'єри танцівниці став відправною точкою для публіки, яка і стала, грунтуючись на пишноті виступів Павлової, оцінювати виступи інших артистів балету.
У 1911 році трупа Дягілєва дебютувала, як незалежна. Цей дебют і показав наскільки у Дягілєва не вистачило самовладання. Догляд більшості танцюристів на комерційну сцену, погрожував підривом сил трупи, тим більше, що кожну осінь більшість акторів відправлялися на відкриття сезону в Маріїнський театр. Враховуючи ці складності, Дягілєву вперше довелося набирати велику кількість танцюристів не з Імеператорсокого театру. Набір танцюристів в основному йшов з Варшавського театру Віелкі, з приватної московської студії Лідії Нелидовой, з санкт-петербурзької студії Євгенії Соколової та з лондонських театральних шкіл. Для того щоб підтримувати технічний рівень і стиль танцюристів Дягілєв найняв знаменитого петербурзького педагога Енріко Сечетті. Незважаючи на вжиті зусилля зупинити відтік "робочої сили" Дягілєв брав екстрені заходи, в художньому сенсі слова, з оренди танцюристів. Одним з таких кроків стало укладання контракту з великою групою російських артистів балету. За десять танцюристів і танцівниць, згідно з підписаним контрактом, Дягілєв повинен був заплатити в рік імпресаріо, який залучив артистів на роботу з Дягілєвим, що не менше 88000 французьких франків. Ця сума з'явилася основною статтею витрат для Серг...
