орожнеча, людська банальність всіх цих роззолочених ідолів з особами або стертими нудьгою і звичної бездумністю, або жвавими то ворожнечею, то інтригами, то дріб'язковим самозахопленням. Ми помічаємо пташине облич інфанти Марії Хосефи, вирячені очі дона Антоніо, з ненавистю заставлені в потилицю своєму старшому, і значить, загородивши для нього престол, братові Карлу, "варену" фізіономію останнього з олов'яними, ніби приклеєними до обличчя очима, м'ясоїдну усмішку королеви, її обпливли без міри оголені плечі і руки мяснічіхі - одним словом, всю вульгарність цієї у всіх сенсах ожирілі й занедбаної до тваринного стану сімейки. Ми відзначаємо й певну дивина в позах і виразах молодших інфантів - Карлоса, ніби ховається за спиною принца Астурійського, та шестирічного Франсіско де Паула, дикувато і майже з острахом дивиться перед собою; цей у підготовчому етюді по-шарленовскі лукавий і допитливий хлопчик, будучи втиснутий між королем і королевою, відразу ж втратив всю свою дитячу жвавість. До речі сказати, тільки ці молодші інфанти, як і художник, що не милуються собою, але оббігають поглядом всю сукупність позує компанії; однак їм не дано вирватися за межі картини, з цього роззолочену віварію - їх погляди невідомі з глядачем.
Ми оцінюємо, нарешті, значення ще одного припасеного Гойєю ефекту - двозначне дію вливающегося зліва в картину світлового потоку, який не тільки змушує заблискати і заіскрилось все те, чого може досягти, але в блискотінні цьому починає розчиняти, ніби "змивати" здавалася ще недавно непорушною композицію. Світло цей перетворює церемонно-розкішну сцену в нестійкий і раптом поплив міраж, в нав'язливе, але внутрішньо неспроможне мана. Нарешті таємнича гра його хвиль викликає вже відмічені метаморфози головних персонажів картини - перетворення короля в величезне ракоподібне, королеви в жабу, старшої інфанти Марії Хосефи в підсліпуватий птицю і т.д.
Тільки один художник не схильний його дії - ні його чарівної магії, ні його підступності, руйнівному для всього здавався міцним. Тільки він один ні в чому не залежить від сліпучої видимості і тільки йому, буквально піднятися над придворної мішурою, відкрита істина. Відсунувшись на задній план, Гойя панує тут, виставивши королівське сімейство на загальний огляд, панує як представник справжнього життя з її природними почуттями і допитливої, діяльної, про все судячи думкою.
Завдання, блискуче вирішена Веласкесом в "МенинахВ», - у самому творі передати єдність зображеного простору. Глибина і нерозривність його досягається в картині віртуозною передачею світловий середовища. Потоки сету, що ллються через невидиме вікно праворуч і вікно в глибині, зіштовхуючись, хвилями поширюються по майстерні. У них тремтить повітря, переливаючись мерехтливими відблисками, які ковзають по всьому зображенню, падають на стелю, стіни, предмети. І створюється враження, що світло на своєму шляху проходить через товщу повітря, який і сприймається завдяки цьому як ви...
