рликів. Вони пізнаються на задньому плані картини в двох невеликих силуетах, що відображаються дзеркалом. Посеред всіх цих виконаних уваги осіб, всіх цих оздоблених тіл вони здаються самими блідими самими нереальними, самими нестійкими з усіх чином; досить одного руху, слабкий
зміни освітлення, щоб вони зникли. З усіх представлених на картині
осіб вони самі нехтують, так як ніхто не приділяє уваги цьому
відображенню, встановлюється позаду всіх і мовчки вхідному через те
простір, про який не подумував ніхто. У тій мірі, в якій вони видимі,
вони являють собою саму тендітну і найвіддаленішу від усякої
реальності форму. І, навпаки, в тій мірі, в якій, перебуваючи поза картини,
вони віддалені в невидиме існування, вони організують навколо себе всі
оригінал: саме на них дивляться, до них повернені особи.
p> КОЛОРИТ І колірні рішення. p> Собі самому сімейство Карла IV є у всьому параді і у всій розкоші, в царствено Торжество блиску. В«Ніколи раніше Гойя НЕ розігрував такого барвистого пишноти, такий бархатистою синяви і жаркого палахкотіння всіх відтінків червоного кольору (від чистої алость костюма молодшого інфанта в центрі картини до оранжево полум'яніючих, ніби вже перегорілих і затягнутих попелом відтінків червоних жупанів інфанта Карлоса і принца Пармского по краях її; між ними розміщуються темно-вишневий наряд короля і ще безліч інших гарячих фарб) В». (Колпінський Ю.Ф. "Франсіско Гойя" М. 1962р., 294 с.) Жоден з його портрети не виділяв ще таких переливів срібла, такого сяйва золота, розливається тут справжніми потоками, такого сліпучого очей мерехтіння алмазних зірок, стріл, Егрета, намист, підвісок. Блиск цей володіє воістину гіпнотичним впливом, спочатку чарує і заворожує, але незабаром стає майже нестерпним, майже відразливим чинності своїм нескромним утрируваності, марнославної надмірності. У ньому буквально купаються зображені персонажі, самі зачаровані їм, самі вже нічого не различающие, самі існуючі тільки для того, щоб демонструвати, подібно виставковим манекенам, всю показну розкіш цієї костюмерів і біжутерії, всю нав'язливу мішуру придворного життя. Але всякому свіжій людині ця розкіш скоро починає колоти очі.
Від нестерпного блиску погляд глядача буквально рятується в ту тінь, яка огортає фон портрета; він відпочиває на картинах, йдуть кудись вгору позаду королівського сімейства, а потім концентрується на колись майже непримітному особі художника, дивиться прямо на нас поверх голів вінценосних моделей. Його пильний, все розуміє і вимогливий погляд, його суворе, що не потребує ні в яких зовнішніх прикрасах гідність приковують до себе увагу і спонукають інакше подивитися на тільки що майже осліп нас видовище - подивитися на нього не знизу вгору (звідти, де реально перебуває глядач), але зверху вниз (як це може художник), проникнути крізь зовнішній блиск і заглянути в душі тих, хто хотів би в ньому сховатися.
І тоді чітко вимальовується разюча п...
