немовляті ХристуВ», що знаходиться в зборах галереї Боргезе, що є аналогом ермітажного, лише написане кілька суші і сильно постраждале від реставрації [51]. Лише на підставі цього матеріалу можна розглядати колорит ермітажного твору. П'єро ді Козімо вирішує тондо в теплих тонах. Найбільш світле пляма - світло-блакитна, майже біла, полуда, яка перегукується з зображенням голуба і вставками на рукавах шати Марії. Оголена постать немовляти Христа також створює враження м'якого сяйва, але вже більш теплого по тону. Трохи далі розташовується зображення Іоанна Хрестителя в охристой волосяниці. У П'єро ді Козімо проявляється інтерес до оголеного тіла. Не випадково художник показує неприкритими, майже до середини стегна ноги янголів, в той час як Ліппі і Альбертинелли "одягають" ангелів в довгі шати, що залишають відкритими лише долоні рук і ступні ніг. Колористичне рішення будується на пануванні трьох основних кольорів: червоного, синього і жовтого, які складають основу палітри будь-якого художника. У чистому вигляді вона представлена ​​у Мариотто Альбертинелли. У В«Поклонінні немовляті Христу "П'єро ді Козімо не використовує зеленого кольору в чистому вигляді, так як він є похідним синього і жовтого. Наприклад, у рішенні мафория фігури Марії відбувається змішання синього і зеленого. Досить складно визначити, який колір був взятий за основу або обраний для зображення рефлексів. Ця невизначеність, ймовірно, символізувала двоїстість сутності Марії, її небесне і земне початок. Одягу ангелів вирішені відкритими локальними плямами краплака і синього. Поєднання цих двох кольорів повторені в одіянні Мадонни з додаванням теплих відтінків у трактуванні освітлених ділянок складок. Можливо, подібним рішенням художник хотів підкреслити божественну природу Марії. П'єро ді Козімо вводить між постатями зображення дверного отвору, в якому видно лазуровий небосхил. На відміну від Мариотто Альбертинелли, художник відмовляється використання в загальному, колірному рішенні локальних плям жовтого. Він наповнює твір різноманітними відтінками охр, застосовуючи їх у трактуванні оголених тіл, подушці, на яку спирається Христос, волосяниці Іоанна Хрестителя і пейзажу далекого плану. Він вирішує деталі інтер'єру в червонувато- коричневих тонах, доходячи в деяких затемнених частинах стін до чорного. За порівняно з творами Філіппіно Ліппі і Мариотто Альбертинелли, живопис П'єро ді Козімо найбільш багата відтінками. Це досягається за рахунок масляної техніки, яку в чистому вигляді використовує художник.
Колорит "Поклоніння немовляті Христу" Мариотто Альбертинелли заснований на поєднанні трьох основних кольорів. Самое затяте пляма усього твору - це жовте вбрання Йосипа. Художник намагається врівноважити цей колір світлою смугою на землі, розв'язаною менш локально і насичено. Контрастним виглядає синє вбрання Йосипа в верхній частині. Воно перегукується з внутрішньою стороною плаща Марії, і пеленою, на якій лежить немовл...
