дія В«Джаз. XX століття. Енциклопедичний довідник В» була підготовлена ​​одним з найавторитетніших джазових критиків Володимиром Фейєртагом, налічувала більше тисячі імен джазових персоналій і була одностайно визнана головною російськомовної книгою про джаз. У 2008 році побачило світ друге видання енциклопедії В«Джаз. Енциклопедичний довідник В», де джазова історія була проведена вже до XXI століття, додані сотні рідкісних фотографій, а список джазових імен збільшено майже на чверть.
У 2009 році колективом авторів на чолі з тим же В. Фейєртагом був підготовлений і опублікований перший російський короткий енциклопедичний довідник В«Джаз в РосіїВ» # "#" title = "Союз Композиторів (клуб)"> джаз-клуб В«Союз КомпозиторівВ», що запрошує всесвітньо відомих джаз і блюз виконавців.
В
2.2 Латиноамериканський джаз
В
З'єднання латинських ритмічних елементів присутнє в джазі майже з самого початку змішання культур, що зародився в Новому Орлеані. Джеллі Ролл Мортон говорив про В«іспанські відтінкиВ» у своїх записах середини і кінця 1920-х років. Дюк Еллінгтон та інші керівники джазових оркестрів також використовували латинські форми. Головний (Хоча не широко визнаний) родоначальник латинського джазу, трубач/аранжувальник Маріо Бауса приніс кубинську орієнтацію зі своєї рідної Гавани в оркестр Чіка Вебба в 1930-х роках, десятиліттям пізніше він вніс цей напрямок в звучання оркестрів Дона Редмана, Флетчера Хендерсона і Таксі Келлоуея. Працюючи з трубачем Діззі Гіллеспі в оркестрі Келлоуея з кінця 1930-х років, Бауса ввів напрямок, від якого вже простежувалася прямий зв'язок з біг-бендами Гіллеспі середини 1940-х років. Ця В«любовна інтригаВ» Гіллеспі з латинськими музичними формами тривала до кінця його тривалої кар'єри. У 1940-ті роки Бауса продовжив кар'єру, ставши музичним керівником Афро-кубинського оркестру Мачіто, фронтменом якого був його шурин, перкусіоніст Франк Гриль на прізвисько Мачіто. 1950-1960-ті роки пройшли під знаком тривалого флірту джазу з латинськими ритмами, переважно в напрямок босанови, збагативши цей синтез бразильські елементами самби. Поєднавши стиль кул-джазу, розвинений музикантами Берегу, європейську класичну співмірність і спокусливі бразильські ритми, боса-нова або як більш правильно В«бразильський джазВ», отримала широку популярність в США приблизно в 1962 році.
Тонкі, але гіпнотичні ритми акустичної гітари акцентували увагу на простих мелодіях, які співають як на португальською, так і англійською мовою. Відкритий бразильцями Жоао Жільберто і Антоніо Карлосом Жобімом, цей стиль в 1960-і роки став танцювальною альтернативою хард-бопу і вільному джазу, значно розширивши свою популярність завдяки записам і виступам музикантів із західного узбережжя, зокрема гітариста Чарлі Берда і саксофоніста Стена Гетца.
Музичне змішання латинського впливу поширилося в джазі і в подальшому, в 1980-х і 1990-х роках, включаючи не тільки ор...
