ти того, що треба брати до уваги тільки раціональне, швидке і правильне розвиток драматичної дії. Але як же поєднувати незалежність, яку вимагає літературна концепція, з музичною формою, що є, на вашу висловом, тільки умовністю? Якщо дотримуватися абсолютної логіки, то люди перш за все не співають, коли сперечаються, не співає людина в припадку гніву, ревнощів, в момент змови. (Жартома). Виняток може бути зроблено для закоханих, яким в крайньому випадку можна дати поворковать ... Більше того: хіба хто-небудь співає, коли вмирає? Отже, опера є умовність від початку до кінця. А сама по собі інструментування? .. Хто може з точністю сказати про розбурханому оркестрі, зображує він бурю, заколот або пожежа? Завжди умовність! p> Вагнер. Очевидно, маестро, умовність допустима, - і навіть у дуже великій мірі, інакше довелося б зовсім відмовитися від опери і навіть від музичної комедії. Чи не підлягає також сумніву, що умовністю, зведеної в ранг мистецтва, можна користуватися тільки в тих випадках, коли вона не приводитиме до абсурду, до смішного. Ось саме проти такого зловживання умовністю я і виступав. Але люди затемнили мою думку. Хіба ж мене не видавали за зверхника, ганьблячи ... Моцарта? p> Россіні (Не без гумору). Mozart, 1'angelo della musica ... XXVII Але хто ризикне до нього доторкнутися, якщо свідомо не наважиться на блюзнірство?
Вагнер. Мене звинувачують, що за нікчемними винятками, до яких належать Глюк та Вебер, я відкидаю всю існуючу оперну музику. Очевидно, є очевидна упереджене рішення нічого не розуміти в моїх творах. Подумайте! Я далекий від того, щоб оскаржувати чарівність чистої музики, як такої, бо сам випробував його в стількох, по праву знаменитих, оперних сторінках. Я обурююся і повстаю проти тієї ролі, яка відводиться цій музиці, прирікають обслуговувати чисто розважальні вставки або, коли, чужа сценічної дії і підпорядкована рутині, вона має мету тільки тішити слух. Ось з чим я борюся і чому протидію.
Опера, по моїй думці, самим єством своїм призначена представляти організм, в якому зосереджуються в повній згоді всі мистецтва, які беруть участь у його становленні: поетичне, музичне, декоративне і пластичне. Хіба ж допустимо зводити музиканта до простого інструментального ілюстратора якогось лібрето, із заздалегідь за шаблоном розставленими номерами арій, дуетів, сцен, ансамблів ... - Одним словом, уривків (уривків, тобто відірваних шматків, в точному сенсі слова), які йому пропонується перевести на ноти, приблизно як колориста розфарбувати чорно-білі гравюрні відбитки?
Звичайно, існують численні приклади, коли композитори, натхненні хвилюючою драматичною ситуацією, написали безсмертні сторінки музики. Але скільки в тих ж партитурах зустрічається сторінок, зіпсованих неправильної системою, про яку я кажу! Поки ці омани триватимуть, поки не зрозуміють необхідності панування в опері повного взаємопроникнення музики і драми [1е роеme], поки цей подвійний задум не буде відразу ж вили...
