ватися в одну думку, - доти не буде істинною музичної драми.
Россіні. Отже, якщо я вас вірно зрозумів, для здійснення ваших ідеалів композитор повинен бути своїм власним лібреттистом? Але з багатьох причин це умова мені здається нездоланним.
Вагнер (Дуже жваво). Чому ж? Які обставини заважають композитору одночасно з вивченням контрапункту займатися літературою, вивчати історію, читати легенди? У підсумку саме таким чином він інстинктивно прив'язався б до того сюжетом, ліричному або трагічного, який відповідав би його темпераменту! .. І якби у композитора не вистачило вміння або досвіду для задовільного дозволу драматичної інтриги, хіба не міг би він звернутися до професійного драматургу, з яким знайшов би спільну мову для успішної співпраці?
Адже і між оперними композиторами знайдеться мало таких, які при нагоді інстинктивно не виявляли б чудових літературних та поетичних здібностей, перебудовуючи і переробляючи за своїм смаком чи то текст, чи то розташування сцени, яку вони сприймали інакше і розуміли краще за своїх лібретистів.
Щоб далеко не ходити за прикладами, почнемо з вас, маестро. Хіба ви станете стверджувати, що в сцені змови з "Вільгельма Телля" ви слухняно, слово в слово, слідували за текстом ваших лібретистів? Я в це не вірю. При близькому розгляді неважко виявити в багатьох місцях ефекти декламації і наростань, на них, якщо можна так висловитися, лежить така печатка музикальності, такого безпосереднього натхнення, що я відмовляюся приписувати їх походження виключно впливу тієї текстової канви, яка була у вас перед очима. Ніякий, навіть самий вправний лібретист не зможе, особливо в складних ансамблевих сценах, зрозуміти те розташування слів і ситуацій, які підходять композитору для втілення музичної фрески в тому вигляді, в якому вона витає в його уяві.
Россіні. Ви праві. Дійсно, названа вами сцена була значно - і не без праці - Перероблена згідно моїх вказівок. Я складав "Вільгельма Телля" на дачі мого друга Агуадо, де проводив літо. Моїх лібретистів у мене під рукою не було, але там же жили Арман Марраст і Кремье (між іншим, два майбутніх змовника проти уряду Луї-Філіпа), і вони мені допомогли в переробці тексту і віршів і в розробці плану моїх змовників проти Гесслера.
Вагнер. Ось цей ваш безпосередній розповідь є частковим підтвердженням того, що я тільки що сказав. Досить цим принципом надати кілька розширене тлумачення, щоб встановити, що мої ідеї не так суперечливі і в Водночас не так нездійсненні, як це може здатися з першого погляду.
Я стверджую, що в результаті природної, хоча, можливо, і повільної еволюції логічно неминуче зародження не музика майбутнього, на одноосібне винахід якої я нібито претендую, а майбутнього музичної драми, до створення якої буде причетне все громадський рух і звідки з'явиться настільки ж плідна, наскільки і нова орієнтація в концепціях композиторів, співаків і публіки.
Россіні. Але це зрештою радикальний пе...
