анні стереотипу В«замкнутостіВ» розділів. Важливе значення тут матиме тонке драматургічна чуття виконавця та використання в цьому контексті виразних якостей вагнерівської ритміки. Курт підкреслює, що запорукою В«формувань абсолютного рухуВ» та розвитку
стає подолання інерції метричного такту і розділяють цезур, визначальним стає В«вільне розгортанняВ».
Ще одним важливим моментом, необхідним для осмислення співаками-виконавцями - є увага до системи лейтмотивів Вагнера.
Сам принцип лейтмотівной драматургії відкритий не Вагнером і досить давно існує в рамках опери, а потім і симфонії. Головне і найсуттєвіше відкриття Вагнера - це постійне симфонічне розвиток, основу якого складають лейтмотиви. Шляхом мелодійного дроблення, розчленовування, варіювання, контрапунктической техніки, тембрових, тональних змін лейтмотиви стають ядром, матеріалом симфонічної розробки, що охоплює всю оперу. Їх чергування або з'єднання розкриває найважливіші смислові та психологічні обставини, ситуації часом глибше, ніж безпосередній розвиток сценічної канви і тексту. Так, наприклад, в III дії, у сцені Ельзи і Лоенгріна, в епізоді всередині другого аріозо Лоенгріна (В«Кинь отрута сумніву, отрута шукань, в тобі тепер все життя моє!") У вокальній партії звучить лицарська твердість, в оркестрі ж у це час проходить зловісний комплекс - тема зла і тема заборони, яка звучить загрозливо.
Тут особливе значення відіграє розуміння семантичної сутності интонируемого матеріалу. Незважаючи на велику кількість лейтмотивів, в цілому їх можна умовно співвіднести з кількома групами (в якості основи систематизації використаний характерний тип образності). p align="justify"> Як правило, лейтмотиви любові, томління створюються за допомогою хроматики, альтераціонной гармонії, секстових інтонацій: Це висхідний хроматичний лейтмотив любові, що звучить у перших тактах вступу до опери В«Трістан та ІзольдаВ»:
Подібні інтонації наповнюють дует Трістана та Ізольди з 2-го дії, В«Смерть ІзольдиВ» з 3 дії, аріозо Єлизавети з опери В«ТангейзерВ», партію Зіглінда з опери В«ВалькіріяВ», дует Лоенгріна і Ельзи з 3 дії опери В«ЛоенгрінВ» і т.п.
Вельми характерний в цьому відношенні мотив любові Вельзунгов (Зигмунда і Зіглінда).
Хроматичні ходи, модулирующие секвенції, затримання надають йому більшу емоційність, пристрасність і ліричну напруженість.
Тема кохання Зігфріда і Брунгільди, що з'явилася в пролозі, в ліричній сцені героїв.
Особливої вЂ‹вЂ‹уваги заслуговує центральна сцена II дії, гігантський за довжиною і небачений за ліричному напрузі дует Трістана та Ізольди. По суті, це вершина опери, її центр - філософсько-психологічний, образно-тематичний, тонально-гармонічний. Сюди стягнуті всі нитки попереднього розвитку; тут вони досягають найвищого емоційного та симфоні...
