чного розвитку і одночасно найвищої нестійкості. Все подальше - процес внутрішньо складного, але все ж очевидного дозволу, розчинення. Тематизм цієї сцени вичерпний - далі нових знакових тим не буде. Сцена включає три рівня, три розділи, які визначаються психологічним дією: перший розділ, де панує тема дня, - прокляття дню, розлучати героїв (Tagesflucht); другий розділ - гімн ночі (Liebe.snacht), з'єднує закоханих, занурених у любовне ловлення; третій розділ - гімн смерті (Liebestod). Сцена має наскрізний розвиток, який визначається тональним і тематичним процесом. У першому розділі - збуджені фрази Трістана та Ізольди, перебивають один одного, включаються в тканину любовних тем - любовного нетерпіння, томління, спраги; все в стрімкому русі, в потоці безупинних модуляцій, з рідкісними зупинками тональних дозволів - Але головний мотив розділу - тема дня (В«День світлий! Підступний і злобний ...В»). Його появи нескінченні, тональні варіанти безмежні. Основна фарба - жорстка, різко сліпуча. У другому розділі сцени - Liebesnacht на зміну шаленому збудженню і безперервним тональним зсувам приходить споглядальне занурення в мерехтливі відблиски, трепет вібруючих співзвучання на тонічної звуці ля-бемоль мажору. На тлі м'яко пульсуючих тріолей струнних (з синкоповані ритмом), що грають з сурдиною, звучать голоси Трістана та Ізольди - це один з найбільш тонких, томливих, вишуканих романтичних ноктюрнів в оперній літературі. Тематична основа розділу - романс Вагнера В«МріїВ» на слова Матільди Везендонк. (Див. додаток № 2)
Гармонійна основа теми ночі - тонічне тризвук ля-бемоль мажору - ля-бемоль мінору. У мелодійної інтерваліке вокальних вступів формується сутінкова гармонія малого септаккорда (варіант лейтаккорда), ідентичного гармонійної кульмінації вступу до опери. p align="justify"> Виникають нові мелодичні елементи: В«Сонця промінь в серцях наших танеВ» - мелодійна висхідна хвиля в межах ліричної сексти з енгармонічні виходом з ля-бемоль мажору в ля мажор; поруч - В«Груди до грудей, до уст уста ... В», що відображає спадний крок в обсязі не менше ліричної септими з підкресленим акцентом на тритоні. Це мотив самозабуття. Другий розділ ноктюрну виявляє тональність соль-бемоль мажор. Психологічно важлива деталь - з'єднання теми смерті і теми дня, ознаки якої поглинаються обрисами теми смерті. p align="justify"> Всі готує останній, третій розділ дуету - гімн смерті; відбувається В«вторгненняВ» нової теми - смерть у коханні (Liebestod): В«Приймемо смерть ми, смерть одну ..В». В основі теми смерті в любові лежить висхідна секвенція квартових мотивів із зсувом на III низьку мажорну щабель. Виникає ланцюг тональностей по малих терціях (ля-бемоль мажор - до-бемоль мажор - ре мажор - фа мажор), в кінці якої формується акорд фа-ля-бемоль-до-бемоль-мі-бемоль, вже відомий варіант лейтгармоніі (див. кульмінацію першого вступу і початок другого розділу дуету). Застережливий голос Бранга В«Близький ворог ... ...
