Є у кожного міста вік і голос. Є одяг своя. І особливий запах. І обличчя. І не відразу зрозуміла гордість .
Ось я і в Биківці. Один. На дворі осінь. Пізня.
Про такі приєднувальних конструкціях професор Н.С. Валгина зауважує: «Синтаксично несамостійні відрізки тексту, але гранично самостійні інтонаційно, відірвані від породив їх пропозиції, набувають велику виразність, стають емоційно насиченими і яскравими» [33, c. 187].
Еліпс - це стилістична фігура, що складається в навмисному пропуску якого-небудь члена пропозиції, який мається на увазі з контексту: Ми села - на попіл, гради - на порох, в мечі - серпи і плуги . [32]
, ich m ? chte immerhin, wenn ich tot bin, so eine Laterne sein, die nachts ganz allein, wenn alles schl ? ft auf der Welt, sich mit dem Mond unterh < i align="justify">? lt - nat ? rlich per Du. ( Lsternentraum , W. Borchert)
Пропуск присудка надає промови особливий динамізм і експресію.
Від цього синтаксичного прийому слід відрізняти замовчування - мовний зворот, який полягає в тому, що автор свідомо недосказивает думка, надаючи право слухачеві (читачеві) здогадатися, які слова не вимовив:
Ні, я хотів ... бути може, ви ... я думав, Що вже барону час померти .
За многоточием ховається несподівана пауза, що відображає хвилювання мовця.
, die vor ? bergehn, vorbei, mich, weil ich blind bin, keiner stehn? ich steh seit Drei ... ( Monolog eines Blinden , EK ? stner)
Як стилістичний прийом умовчання часто зустрічається в розмовній мові: - Ти не уявляєш, це така звістка! .. Як мені тепер? .. Я не можу заспокоїтися.
Для інтонаційного та логічного підкреслення виділяються предметів використовується виразна стилістична фігура - Полісиндетон (полісіндетон) . Повторюються зазвичай сурядні, з'єднувальні спілки та, ні -
Перед очима ходив океан, і колихався, і гримів, і виблискував, і згасав, і йшов кудись у нескінченність ...
Хоч не являла книга ця Ні солодких вимислів поета, ні мудрих істин, ні картин; Але ні Вергілій, ні Расін, ні Скотт, ні Байрон, ні Сенека, ні навіть Дамських Мод Журнал Так нікого не займав: То був, друзі, Мартин Задека, Глава халдейських мудреців, Заклинача, тлумач снів.
Більшу виразність знаходять рядки, в яких поряд з Полісиндетон застосовується протилежний йому стилістичний прийом - бессоюзіе :
Був тиф, і лід, і голод, і блокада. Все скінчилося: патрони, вугілля, хліб. Божевільний місто перетворилося на склеп, Де гулко віддавалася канонада.
Відсутність спілок надає висловом стрімкість, насиченість враженнями. Згадаймо пушкінські рядки:
Миготять повз будки, баби, Хлопчаки, лавки, ліхтарі, Палаци, сади, монастирі, Бухарці, сани, городи, Купці, лачужки, мужики, Бульвари, вежі, козаки, Аптеки, магазини моди, Балкони, леви на воротах І зграї галок на хрестах .
Цей уривок з «Євгенія Онєгіна» малює швидку зміну картин, предмети воістину миготять! Але можливості бессоюзием і Полісиндетон різноманітні, ці прийоми використовував поет, описуючи динаміку Полтавського бою:
Швед, російська - коле, рубає, ріже, Бій барабанний, кліки, скрегіт, Грім гармат, тупіт, іржання, стогін, І смерть, і пекло з усіх боків .
Нанизування однотипних синтаксичних одиниць (наприклад, однорідних членів, додаткових пропозицій) часто створює градацію - тобто таке розташування слів, (словосполучень, частин складного пропозиції) , при якому кожне наступне посилює (рідше послаблює) значення попереднього, завдяки чому створюється наростання інтонації та емоційного напруження мови [26, c. 47]. Це можна ілюструвати процитованим вище уривком з «Євгенія Онєгіна» ( Хоч не являла книга ця ні солодких вимислів поета ... ) і безліччю інших прикладів, у тому числі і прозових: Восени ковилові степи абсолютно змінюються і отримують свій особливий, самобутній, ні ...
