ку (Н.І. Піменов - псевдонім В.Б. Альтшуллера), Маяковського (С.В. Свиридов), Пастернака (О.О. Архіпочкіна). Взагалі кожна нова публікація такого роду зайвий раз переконує у чудовій ерудиції художника, Пам'ятайте і творчо відгукується на багато широко і не дуже широко відомі вірші попередників. Скажімо, до статті Н.І. Піменова вже була опублікована спеціальна робота про блоківської традиції в поезії Галича, але виявилося, що тема не вичерпана і не закрита, і ось виявляють не відмічені перш мотиви, і дається тонкий, чудовий аналіз таких пісень, як В«Заспівай під Новий рікВ», В«Бажання славиВ», В«Новорічна фантасмагоріяВ» ... Наскрізна тема статті - поет і натовп, для російської поезії тема, звичайно, не тільки блоковская, але для Галича, як переконливо показує дослідник, вона пов'язана насамперед з цим поетом.
Третій блок статей складають роботи з поетики Галича в цілому. Тут розглядаються окремі літературознавчі категорії в В«галічевскомВ» ламанні. І.А. Соколова, яка виступила на цей раз зі статтею В«Театральне початок співаної поезії Галича В», вірно помічає у творчості свого героя не так акторську (як у Висоцького), скільки драматургічну театральність і досить докладно пише про її різних аспектах (мізансцена, жест, міміка і так далі). І ми готові погодитися з автором, тільки часом бракує цій роботі аналітичної аргументації. Скажімо, заявлено в статті, що власна драматургія Галича, в порівняно з його поезією зазвичай оцінювана як література В«другого сортуВ», вплинула на його пісенний В«театр одного поетаВ», але теза так і залишається тезою. Але ж тема ця - найперспективніших: у п'єсах Галича дійсно часом зустрічаються мотиви і ситуації його пісень.
Настільки ж перспективна і тема В«Строфіка ГаличаВ», якій присвячена стаття Л.Г. Фрізман. Це, здається, перша стіховедческіе робота про поета (і перша стіховедческіе робота маститого філолога), і сам автор вважає її лише першим наближенням до теми. Однак і В«у першому наближенніВ» видно, як розраховані і продумані строфічні конструкції Галича. Справа, звичайно, не в тому, скільки у нього чотиривіршів або восьмивіршів і яка в них римування, а в тому, що Галич, пишучи пісню, тримає в думці всі її строфическое ціле і чергує строфи в певної, дуже тонко продуманої послідовності. Але даремно, як нам здається, автор статті виключив з поля своєї уваги значну кількість текстів, в яких, на його думку, якась певна строфическая система не проглядається. Скажімо, що потрапило в цей ряд В«Бажання славиВ» якраз побудовано на триразовому повторі ідентичних строф, що чергуються в певній послідовності, а фрагмент, що випадає з цієї симетричної картини (В«Спить лікарня ... В»), Галич немов навмисне виділяє при виконанні пісні речитативом. Не так проста і В«Королева КонтинентомВ»: зовні вона може здатися астрофічний, але в ній відчувається поділ на п'ять великих, хоча і нерівних за обсягом, строф, кордон між якими співаючий поет позначав паузами та інтонацією.
Моло...
