а фризи. Цю вазу називають вазою В«ФрансуаВ» (рис.8). П'ять поясів, дев'ять міфологічних сцен, двісті фігур. Урочиста хода богів на весілля, битви, полювання на вепра; люди, коні, кентаври, що мчаться колісниці. Все це, ймовірно, навіяно нині втраченої монументальним розписом В». p align="justify"> В«Але ось проходять всього три-чотири тисячоліття, і перед нами вже інше мистецтво. Амфора, на якій зображені гомерівські герої Ахіллес і Аякс, що грають в кості (Рим, Ватикан). Розпис виконана Ексекія, найбільшим аттическим вазописцем третин чверті 6 ст. до н. е.. Майстер вільно розташував фігури: люто чинив опір лева і розправляється з ним Геракла в більшій частині на тулове вази, і його супутника Іолая. p align="justify"> Одна з його кращих робіт - розпис на амфорі, що зображає двох граючих в шашки воїнів. Тут жанровий мотив набуває невідкладну монументальну значність. Інша його розпис В«Діоніс про туріВ», (близько 530 р. до н. Е..), Зовні на стінках посудини показані великі очі, оберігають напій від дурних сил. На дні судини зображений бог рослинності, покровитель віноградства і виноробства Діоніс, сидить при столі у човні. p align="justify"> Близький Екзенію за витонченістю вазописець Амазія у третій чверті 6 ст. до н. е.. У його малюнках так багато глибоких виразних ліній. Він любить позначати прошкрябуванням деталі своїх фігур, але в прекрасних лініях його малюнка живе жорстокість контуру. p align="justify"> Саме в цей час виникають розпису майстра Тлесона, виготовляв килики на високій ніжці. На їх зовнішній поверхні він зазвичай або одну фігурку - птахів, якої-небудь тварини, або людини, красиво розташовуються в його композиціях і букви автографи: В«Тлесон, син Неарха зробивВ». В Ольвії були знайдені подібні килики. На посудині зображені пасуться тварини, і напис, розташована по краю, говорить: В«Тихон, Апполону Дельфах присвятивВ» (мал. 9). p align="justify"> Ще в другій половині 6 ст. до н. е.. у грецькій вазопису заявили про себе нові художні тенденції. Вони були викликані поступовим переходом майстрів від чернофигурной техніки до краснофигурной. Хоча силуетність в чернофигурного вазах відповідала загальному характеру архаїчного мистецтва, а площинність техніки фігур вважала згущення щільності стінок судин, чернофигурная техніка сковувала вазописця-художника. Опір глини при прошкрябуванням деталей по чорному лаку заважало майстру створювати гнучку, плавну лінію, ускладнювало процес роботи. p align="justify"> Тяжіння до краснофигурной вазопису виступає особливо яскраво у творчості майстра Андокида, у розписі однієї судини використав часом стару і нову техніки (очі-обереги - Антропов) (рис. 10). У його композиціях пірующій на Олімпі Геракл, виступає велика об'ємність, жвавіше сприймалися руху, більш реальними здавалися дії В». p align="justify"> Зараз художник більше зацікавлений не в зображенні абстрактних геометричних фігур, а в промальовуванню конкретних осіб, людей, тварин.
Ре...
