у концентраційному таборі Меллерн (насправді Ремарк описав Бухенвальд, змінивши назву табору). У постперебудовний час російський читач смертельно втомився від безпросвітного мороку буднів і жадав світла, відвертаючись від цієї книги. Але це не роман жахів і не "трилер". p align="justify"> Одна з головних сюжетних ліній роману - особисте життя коменданта табору, оберштурмбаннфюрера СС Бруно Нойбауера, його сімейні розбіжності, матеріальні проблеми, його думки і почуття перед наближення відплати. Картини табірної дійсності перемежовуються цікавинками, часом комічними сценами "громадянської" життя повелителя над життям і смертю. Автор мудро веде нас через це чистилище до нового розуміння життя: не "давить" сльозу з нас, чи не схлипує сам, а з працею зберігаючи "неупередженість"
Ремарк створює цілі звукові картини, часом контрадікторние у своїй сутності, необхідні для вираження душевного настрою героя, і для пейзажних замальовок, і для характеристики часу і т. д.
Звуки беруть участь у створенні контрасту; як правило, це зіштовхування тиші і звуків в ім'я утвердження звуків як життя. У цьому протиставленні може чутися несамовитий страх перед відсутністю звуків, що означає загибель, кінець всьому. p align="justify"> Образ музики, яка тривожить душу і без якої жити не можна, бо вона сама-ознака життя, проходить через багато творів Е.Ремарка, становить своєрідний лейтмотив його образного мислення. Музика для Е.Ремарка-це темп епохи, її ритм, марш, спрямованість, надія на майбутнє. p align="justify"> Думка про верескливих звуках, вриваються чужорідної нотою в В«світовій оркестрВ» і руйнують гармонію життя і мрії, варіюється в багатьох віршах і висловлюваннях Е.Ремарка.
Вереск глибоко усвідомлено і болісно сприймався Е.Ремарком як антиестетичних звук - ріжучий, що рве нерви, здатний вбити чутливу душу митця і людини.
Повторення передають гнітюче одноманітність, задушливу нудьгу існування, особливо на війні.
Символіка звукових образів Ремарка розвивалася під знаком невпинного поглиблення смислової сфери творів. Таємничий світ звуків, незбагненних і фатальних, з роками розмикав своє коло, наближаючись до живої життя і людей, поки не злився з ними в одному нерозривної єдності, ставши частиною неподільного цілого В«звук - живе життяВ». p align="justify"> В еволюції символіки звуку в образній структурі Е.Ремарка виразно відчутно рух від приватного, конкретного, випадкового до узагальнено-типологічному, всеохоплюючому значенням звуків, до стихії звукового напору і від неї - до загальної звукової гармонії.
Висновок
Еріх Марія Ремарк - німецький письменник, який залишив Німеччину наприкінці 1932 р. і провів решту життя у Швейцарії, Франції та США. Досвід життя в еміграції в чому сформував романне творчість другої половини його життя. p align="justify"> Слід зазначити, ...
