ів. Л. Гаккель пише, що його обробки власних творів можна назвати переложениями в точному сенсі слова - в фортепіанної версії в порівнянні з оригіналом, як правило, нічого не змінюється (зрідка автор переставляє матеріал і опускає повторення). За словами Л. Гаккеля, композитор не вдаємося до жодних фактурним перетворенням. При всьому тому, прокоф'євську транскрипції звучать чудово, вони цілком піаністичної, в них збережено до того ж своєрідність фортепіанного стилю композитора. У Гаккеля виникає питання, про те яким же чином оркестровий твір, без змін відтворене на роялі, набуває вигляду фортепіанної п'єси, втілює особливості прокоф'євського піанізму? І з його слів ми дізнаємося, що справа тут в особливостях композиторського мислення Прокоф'єва. Свої твори для оркестру він писав спочатку у вигляді двухручного клавіру, потім там же, в клавірі, Прокоф'єв розмічав інструментовку. Фортепіанний ескіз, природно, пише Л. Гаккель, зберігав риси прокоф'євського піанізму. Але не слід заперечувати, що своєрідності оркестрового письма (зокрема, незаповненість середніх регістрів, паралельне ведення голосів, гострі штрихи) виникли з особливостей фортепіанного стилю. У симфонічних творах Прокоф'єва дають про себе знати ознаки піаністичного мислення: розташування голосів за принципом звичного поділу мелодії і акомпанементу між правою і лівою рукою, використання в партитурі деяких видів фактури, заснованих на прийомах фортепіанної техніки і т. д.
"Відчувається, що композитор кожне своє оркестровий твір" промацує руками ". Тому так легко "лягають" на фортепіано у вигляді транскрипцій уривки з його симфоній, опер і балетів: адже фактура їх була знайдена за роялем "- зазначає Л. Гаккель [7, c. 74]. p align="justify"> В одному зі своїх виступів І. Стравінський казав, що музичні ідеї можуть народжуватися, так би мовити, абстрактно, і композитор має право не пропонувати їх кінцеве втілення відразу ж в інструментальному вираженні, тобто він може не думати в початку процесу твори про певний інструменті або ансамблі інструментів. Слова Д. Б. Кабалевського, наведені з цього приводу, є цікавим свідченням сказаного. Якось розмовляючи з Прокоф'євим, Кабалевський запитав його наскільки повно і ясно представляє він собі оркестрове звучання, пишучи музику зазвичай у вигляді фортепіанного ескізу. На що Прокоф'єв відповів йому, що часто майже зовсім не думає про оркестр, і це його жахливо турбувало до бесіди з Равеля. Майстер оркестру, зізнався йому, що становить завжди спочатку для фортепіано, а потім - інший раз довго і болісно - намагається забути фортепіанне звучання і "почути" складену музику в оркестрі. Після цієї бесіди з Равеля Прокоф'єв заспокоївся (див.: [7, c. 76]). p align="justify"> Прокоф'євим були створені транскрипції з балетів: "Попелюшка" (10 п'єс ор. 97, 6 п'єс ор. 102, 3 п'єси ор. 95.), "Любов до трьох апельсинів" (2 фрагмента Марш і Скерцо ор 33), "Розповідь про ...
