ах глядач все частіше застає героїв у конфлікті, в ситуації В«за і протиВ», яка змушує і його вчинити свій вибір.
Найбільшою мірою це проявляється з другої половини 80-х років, починаючи з полеміки про В«Архангельському мужикаВ» (сценарист А. Стріляний, режисер-оператор М. Голдовський). Маленький хутір, загублений серед безмежних лісів Північної Двіни, перетворюється на арену нерівного двобою між фермером-одинаком і його оточенням - від колгоспного бухгалтера до обласного начальства. p align="justify"> Герої, зафіксовані на плівці в момент драматичних обставин, що визначають їх долю, колись колишні екранними винятками, ставали постійними персонажами. У документальних стрічках, як і в суспільній свідомості, на перший план виходили такі їх якості, як честь, совість, людська гідність, здатність не тільки закликати до справедливості, але і захищати її. У їх числі ленінградські робочі А. Алексєєв (В«Не можу інакшеВ», 1988) і Г. Кравченко (В«Фатальний листаВ», 1988), свердловський народний суддя Л. Кудрін (В«Перед виборомВ», 1989), президент політклубу імені Н. Бухаріна на КамАЗі В. Пісігін (В«По цей бік міфуВ», 1989), сім'я фермера Орловського у документальній епопеї кіровського режисера Олексія Погрібного В«Лешкін лугВ», знятої методом тривалого спостереження в 1990-2000 рр..; жителі села Кучугури в 24-серійної стрічці воронезького журналіста і режисера Володимира Герчикова (В«Кучугури та околиціВ», 1995-1997).
.2 Засоби створення публіцистичного сценарію
Згадаймо, що сутність, специфічна особливість екрану - це здатність запам'ятовувати рух дійсності в просторі і в часі. На перших порах кінематограф освоїв найпростішу - зовнішню фізичну форму руху предметів і людей. Поступово він знайшов кошти виражати більш складні типи руху - людських почуттів, еволюцію характеру персонажів, їх думки. Іншими словами, специфіка екрану полягає в здатності передати процеси зовнішнього і внутрішнього життя людини, події, факти. Можна сказати, що одна з основних ознак публіцистичної телепередачі або фільму - відкладення реального процесу життя. Сценарист, відбираючи засоби втілення на екрані цього процесу, прагне передати динаміку життя. Виконати це завдання автор-журналіст може, лише знаючи закони драматургії та вміючи застосовувати їх. p align="justify"> Поняття В«драматургіяВ» зв'язується переважно з театральною п'єсою, ігровий телевізійною передачею або кінофільмом. Поки журналістика мала єдиною метою інформування читача, слухача, глядача про новини політичного, соціального, культурного життя суспільства, до тих пір вона могла майже не вдаватися до допомоги драматургічних засобів. Хоча первинні елементи драматургії містяться в будь-якому хорошому репортажі. Однак чим складніше ставали журналістські матеріали, що відображають багатоаспектність дійсності, її глибинні, приховані від поверхневого погляду зв'язки і залежності, чим більша кількість різ...
