е відеострічка використовується багаторазово. p align="justify"> Першим портретним відеофільмом була робота сценариста Г. Шергова і режисера А. Монастирева В«Одного разу світ дізнавсяВ» - про льотчика Михайла Михайловича Громова. Було знято матеріалу в 36 разів більше, ніж увійшло до фільму. Широко застосовувався метод В«тривалих спостереженьВ» - чотири безшумні камери стежили за героєм в моменти його спілкування з колишнім ад'ютантом, старим жокеєм, з космонавтом Береговим, який зберіг боязкість перед командувачем повітряною армією Громовим, були епізоди нинішньої роботи льотчиків на трасі Москва - Нью-Йорк , зіставлені в монтажі з кадрами історичного перельоту через Північний полюс до Америки. Учасники зйомок, не чуючи ніяких команд і не знаючи, йде зйомка чи ні, переставали звертати увагу на камери, і поводилися природно, щиро реагуючи на обставини задуманих телебаченням життєвих епізодів. Велика кількість електронних спецефектів збагатило фільм. Скажімо, йде вдалину по Арбату Громов як би застигає в графічному, позбавленому півтонів малюнку, немов бронзовіє, віддаляючись від нас і належачи Історії, своїм спогадам, - і це замикається з уповільненими кадрами його тріумфального проїзду по Москві після пам'ятного перельоту. Ведуча Г. Шергова, з'являючись у кадрі разом з героями або на тлі старої хроніки, уособлювала зв'язок часів. Подібним чином було знято багато фільми з В«Нашої біографіїВ». p align="justify"> Звернення до таких серіалів передбачає особливий тип драматургії. У світовій практиці давно утвердилися традиції багатосерійного телефільму. Успіх, яким супроводжувалася демонстрація по радянському телебаченню англійської циклу В«Друга російська революціяВ» в 1990 р. (не кажучи вже про науково-просвітницьких серіях В«Життя на земліВ» і В«Жива планетаВ»), лише підкреслив архаїчність мислення вітчизняних документалістів, багато з яких втратили досвід, напрацьований в минулі десятиліття, і сприймають циклічність як щось зовнішнє, нав'язуване і суперечить індивідуальному творчості.
З 80-х років постать публіциста, коментуючого відзняті епізоди і організуючого дію перед камерою, все частіше виявляється провідним елементом драматургічного рішення фільму. В«То чому ж я все-таки програв?В» - Запитував ведучий і сценарист В«Витяги кореняВ» (В«ЕкранВ», 1981). Ю. Черниченко, згадуючи про суперечку зі старою жінкою-Буряководи, яку запевняв колись, що тяпка раніше піде з практики, ніж та на пенсію. В«Глядеть треба в корінь, - пояснюють йому, - але перш той корінь треба мати. Беріть-но сапку, ділянку і самі розповісте, чому ... В»Слідуючи раді, сценаристВ« змінює професію В», визначається стажистом на бурякової плантації і встає на котлової забезпечення. Неважко зрозуміти, що така драматургічна зав'язка, де автор сам виступає і героєм і В«провокаторомВ», відразу вводить глядача в суть проблеми і створює інтригу, змушує стежити за розвитком дії. p align="justify"> У документальних телефільм...
