ртій. Наближається пора МУЗИЧНИЙ романтизму, з властівім последнего значний Розширення виразности ЗАСОБІВ и способів Виконання. Окремі твори, Наприклад соната Es-dur, op. 81-а Бетховена, багатая Ранні твори учня Клементі - Джона Фільда ​​(1782-1837) - І других, почінають вводіті музику в цею напрямок. p align="justify"> клавесина в цьом відношенні Було пріділено менше уваги. ВІН БУВ Улюблений інструментом Французького (за ним та других) аристократичного салону. На качану XVIII століття его цінувалі и вважать тут й достатньо досконалим. Що ж стосується Незабаром з'явився фортепіано, то воно зустріло масу супротівніків у середовіщі тихий ж аристократичності Кіл. Его довгий годину НЕ візнавалі, вважаться недосконалостей (і це Було Цілком справедливо, оскількі фортепіано першої половини XVIII століття Тільки ще починаєм свое Існування І, звичайна, потребувало технічне и звуковому розвітку) грубим інструментом, непригодна для передачі витонченням и тонкою музики стилю рококо. Вольтер, вихований у Дусі витонченого мистецтва того годині, що не побачим у фортепіано Нічого цінного и НЕ нашел Нічого Краще, Як назвати його "Винаходи кастрюльніка". p align="justify"> Однак на захист клавесина НЕ виступали так переконливою, як на захист клавікорда. Звуки клавесина, кілька Холодні и бліскучі, що не задовольнялі сентіменталістів, и того смороду менше цінувалі его. Музично-інструментальні майстри, бачачи, что фортепіано становится все більш популярними, намагаліся Допомогті Збереження клавесінів и клавікорді в музічній практіці. Смороду Винаходи и Будували комбіновані Клавішні інструменти, что представляються поєднання клавесина з фортепіано. Одна година майстри вважать, что така форма комбінованого МУЗИЧНИЙ інструменту дозволити довше Зберегти у вжіванні віджіваючіх попередніків фортепіано. Так, Наприклад, Андрій Штейн (1758), Себастьєн Ерар (1770), І. Мерлін (1774), Стодарт (1777), Девіс и Гейб (1792), Шлегель (1794) та багат других намагаліся більш-Менш дотепно поєднаті в одному корпусі Обидва інструменти. Тім не менше, ніякі хітрощі и вігадкі майстрів того часу не могли перешкодіті фортепіано прокладатися Собі шляхи в Розвивайся музіці, и не могли затріматі отжіванія клавесина и его різновідів, близьким 1800 року надійшло свое місце Переможне простувала молоточкової фортепіано. Двадцятьма рокамі пізніше Вийшов з ужітку и клавікорд. Починаєм нова епоха клавірної музики ...
Багатющі возможности інструменту-Переможця відкрілі перед сучасниками два великих піаніста и композитора фортепіанної музики. Перший з них - Фредерік Шопен (1810-1849) - вводити своих МУЗИЧНИЙ сучасніків в абсолютно новий світ. Чув его гру англійський критик Гунекер пише: "переломлюються акорди застосовувалі іноді и Гуммель и Мошелес, альо щоб взяти розпілену гармонію и перетворіті ее в епічній етюд, а децімовіе акорди підняті до ЗАХОДІВ героїчного - це МІГ віконаті Тільки Шопен". Вводячі в свои твори широко Розгорнутим гармонійній акомпа...
