, поставлені керівництвом мовної компанії. У вітчизняній тележурналістиці традиційно вважається, що і те і інше, загалом збігається як минулого тоталітарному суспільстві, так і за сучасної орієнтації телебачення на реальні інтереси глядача. Але це занадто поверхневий погляд. Аналіз минулого, сьогодення та перспектив тележурналістики дозволяє краще уявити собі, що може телебачення, і яку роль відіграє журналіст в реалізації цих можливостей.
Як же можна використати історичний досвід тележурналістики в перспективі? Якщо як концептуального положення використовувати принцип: все нове - це забуте старе, то можна спробувати запропонувати наповнити старі форми роботи ТВ-журналіста новим змістом через сучасні жанри телевізійної публіцистики.
Чому б, наприклад, не відтворити такі передачі як Кінопанорама, Музичний кіоск, Алло, ми шукаємо таланти, Міжнародна панорама, різні телемости і вести їх у жанрі ток-шоу чи дискусії. Аналогічно можна дати друге народження (може бути, під іншою назвою) телепередачам Майстер - золоті руки, А нумо хлопці!, Сім разів відміряй, Артлото і зробити з них грандіозні шоу.
Якщо говорити про інші функції телебачення - виховної, освітньої та просвятітельской, то непогано було б згадати такі передачі як телеальманах Подвиг; програми Шпаргалка, Від усієї душі, Особи друзів і внести в них «свіжий струмінь».
Характерною особливістю розвитку російської економіки на сучасному етапі є той, що відбувається все більш тісне переплетення ринку і комунікацій. Саме тому телебаченню слід приступити до розробки нової категорії журналістики та освоїти нову тематику для домашнього екрану в крупніших масштабах, ніж це робиться зараз - телешопінг.
Потрібно сформувати три рівня ділової інформації: для великих промислово-фінансових діячів, для представників середнього класу і для мільйонів пересічних глядачів, які хочуть знати, що відбувається в області, від якої залежить добробут всіх і кожного окремо. Слід шукати адекватні кожному адресату форми подачі матеріалів, забезпечуючи телебаченню зацікавлену аудиторію.
Це можливо при багатьох умовах, але головними з них, на наш погляд, є професійна й етична основа журналістської діяльності. А вони тісно взаємопов'язані між собою, в якому б жанрі або передачі не працював тележурналіст.
«Спостереження за подією, діалог в кадрі, спровокована ситуація, монолог журналіста - все це ми знаходимо в екранних творах різних жанрів. Вибір методу тісно пов'язаний із загальним ідейно-творчим задумом, з позицією журналіста ».
Ця позиція - не в словестних оцінках, а в прагненні до достовірності та повноти представлених фактів і думок, що дозволяють глядачеві самостійно робити висновки.
Традиційно механізм розвитку, зміни такого складного об'єкта як аудиторія телебачення розкривається системою показників, створення яких спирається на виявлення його цілісності і чітке уявлення його структури і функцій. До першої групи характеристик аудиторії відносяться якісно-кількісні ознаки, за допомогою яких описується внутрішня структура аудиторії, відносно незалежна від системи телебачення. Друга специфічна група характеризує аудиторію в її безпосередніх взаєминах з телебаченням виражається рядом якісно-кількісних характеристик, що описують процес споживання масової інформації. Третя група пов'язана з вивченням впливу телеінформації на свідомість аудиторії.
Сучасні масово-комунікаційні відносини передбача...
