Звуковий супровід і відеоряд на телебаченні
телебачення художній лялька передача
Проблема звукового оформлення, починаючи з моменту появи ТБ і радіомовлення в якості ЗМІ стає все більш актуальною: тележурналістика з моменту своєї появи заявила про себе як напрямок журналістики, яка розвиватиметься динамічно. Однак Друга Світова сильно загальмувала симетричне її розвиток у Росії. Наприклад, після розвалу СРСР тележурналістика стала ніби придатком до ТБ, яке вийшло тоді на перший план. p align="justify"> Політична ситуація почала 90-х швидко змінювалася і тільки ТБ по-справжньому могло задовольнити інформаційний голод населення. І це нормально: краще один раз побачити, ніж сто разів почути. Але дещо пізніше радіо заявило про себе як повноцінне недержавне ЗМІ зі своєю розвиненою інфраструктурою. Проблема форми в журналістиці вийшла на перший план. Яким має бути мовлення: державним чи комерційним, яким повинен бути диктор, скільки музики повинно бути в ефірі, тощо. Стали актуальними і теоретичні питання: місце слова, музики в ефірі, зв'язок аплікаційних засобів з вмістом ефіру. p align="justify"> Спадщина дослідників теле-радіожурналістики дає сучасникам докладні знання про специфіку радіо, виразних засобах, жанрах. Проблемами подібного характеру цікавилися такі авторитетні дослідники як Смирнов В.В, Шерел А.А.. та ін дослідники.
В історичній практиці простежуються різні тенденції у ставленні до мовленню, починаючи з спроб його спрощення (що доходить до повної відмови від усіх виразних засобів. Так, відомі режисери і теоретики радіо стверджували, що звучання музики займати більше 20 секунд , В«щоб не дискредитувати змістВ» передачі. Відомі навіть відверто дискримінують (як жінок, так і виражальні засоби в цілому) директиви, які категорично вимагали не допускати жінок до читання радіогазети та інших політичних матеріалів. Аргументація, представлена ​​в них була явно непереконливою - нібито , жіночі голоси В«не гармоніюють з голосами читців і змістом газетиВ».
Інша тенденція зачіпала вже не методологію мовлення, а його ідейно-естетичні основи. Вона виражається у згадуваній нами тязі до інтонаційної бесстрастности передач. На думку прихильників емоційно нейтральної манери звернення до слухача, музика (а отже, і шуми) може бути включена тільки в тканину художніх програм. На їх думку, в більшості передач не повинна бути використана музика. Це отримало розвиток в практиці як центрального, так і місцевого ТБ і радіомовлення на різних етапах. Крім того, таке ставлення до формотворчим засобам в цілому послужило причиною відношення до музики і шумів лише як до елементів додаткового оформлення, аж ніяк не претендують на самостійну роль в передачі. p align="justify"> Сучасні матеріали, (як радіо, так і ТБ) теж дають їжу для роздумів. Візьмемо матеріал Олени Балаєва В«Процес над Кулаєвим перерваний до 1...
