не бачить у всьому світі нічого, що не існувало б заради грошей, і сама вона не становить винятку: вона живе тільки для наживи, вона не знає іншого блаженства, крім швидкого збагачення, не знає інших страждань, крім грошових втрат ».
Чи потрібні були цьому класу великі бентежні уми, здатні до наукового подвигу, які прагнуть пізнати закони природи і суспільного розвитку? Хіба що в тому випадку, якщо їх відкриття можна швидко перетворити в гроші. Навіщо містеру Домбі творіння високого мистецтва, що удосконалюють людини, що доставляють їжу розуму і серцю, що приносять естетичну насолоду? Чи дивно, що з буржуазної культури стали поступово зникати властиві їй раніше демократичні елементи?
Капіталістичні міста, особливо швидко розростається промислові центри Півночі - Манчестер, Бірмінгем, Шеффілд, Лідс і ін, навіть зовні оголювали соціальні контрасти епохи. Потворні і брудні нетрі в робочих районах становили основний «архітектурний ансамбль» цих міст, хоча центр забудовувався комфортабельними особняками буржуа. Але і ця забудова велася без усякого архітектурного задуму, без будь-якої спільної конструктивної або естетичної ідеї. Будинки багатих англійців, побудовані в 30-50-ті роки, були зручні і повні комфорту, але в них не було краси, стильової завершеності.
Звичайно, були і в ті часи талановиті архітектори, які намагалися втілити у своїх творіннях високі етичні й естетичні ідеали. Але «дух епохи», якщо мати на увазі панівні в середовищі буржуазії тенденції, був настільки бідний справді надихаючими ідеями, що навіть кращим з архітекторів залишалося лише більш-менш послідовно розвивати досягнуті на попередніх етапах результати. На цьому грунті і виникли два архітектурних напрямки: неоготика і неокласика.
Величність та благородство форм неокласики аж ніяк не завжди відповідали призначенню будівлі: те, що було доречно в античному храмі, чинився дуже недоречним в храмі користолюбців і ділків - банку. Справжні творчі удачі очікували архітекторів лише в тих випадках, коли їм не доводилося долати суперечності між призначенням будівлі та неокласичними формами. До таких удачам відноситься фасад Британського музею - архітектора Р. смерку - цього храму науки і сховища античних реліквій (1847).
Неоготика розвивалася не без впливу романтичного прагнення повернутися до середньовіччя і відродити його традиції. Архітектори цього напрямку не могли, звичайно, зводити готичні собори серед нетрів Манчестера або готичні замки посеред сучасної розкішної садиби. Вони намагалися вловити дух середньовічного мислення та естетичних уявлень тієї епохи і втілити їх у сучасних будовах. Найбільш значною роботою архітекторів цього напрямку з'явився ансамбль англійського парламенту, що зводився з 1840 до 1868 р. Головним творцем загального плану цього ансамблю був видатний архітектор Чарльз Беррі. Гігантський будинок йому вдалося зробити величним, але не важким; точно вибрані пропорції створюють відчуття гармонії, а вдало розташовані вежі дозволяють зв'язати воєдино кілька розкидані маси ансамблю.
Багатіє промисловець, який прагнув наслідувати у способі життя аристократії, прикрашав своє житло картинами модних живописців: витрати на покупку картин, з його точки зору, цілком окупалися «респектабельністю» його будинку. Які ж картини можна було бачити на стінах його кабінету, віталень, приймальні? Буржуа ...
