о і за глузду.
Враження повної закінченості статуї надає обробка і полірування поверхні мармуру, ретельне виконання кожної деталі. І хоча В«ВакхВ» не належить до вищих досягнень скульптора і, мабуть, менш інших його творів відзначений печаткою індивідуальності творця, він все ж свідчить про прихильність його античним образам, зображення оголеного тіла, а також про збільшений технічну майстерність.
3.2 В«Оплакування ХристаВ», або В«П'єтаВ» (прибл. 1498-1500)
Прибувши до Риму в 1496 Р., виліпив незрівнянну групу Богоматері, яка журиться над тілом Спасителя, знятого з хреста, що свідчить про початок творчої зрілості майстра. Знаходиться і нині в соборі Св. Петра, в першій капелі справа. Замовлення на скульптурну групу був отриманий 26 серпня 1498 р.; закінчена робота близько 1500 р. після смерті кардинала, померлого 1498 р. Коли він закінчив цю роботу, йому було всього 25 років. br/>В
Ця композиція стала ключовим твором молодого Мікеланджело ранньоримського періоду його творчості, що знаменує початок Високого Відродження в італійській пластиці, виявилася мармурова група В«Оплакування Христа В». Її значення деякі дослідники порівнюють із значенням знаменитої В«Мадонни в гротіВ» Леонардо да Вінчі, що відкриває цей же етап у живописі. p> Друк глибокого внутрішнього переживання, що відзначає цей шедевр Мікеланджело, мабуть, пов'язана з тими почуттями, які були викликані у скульптора стратою Савонаролли (23 травня 1498).
Група В«Оплакування ХристаВ», що призначалася для капели діви Марії в соборі Св. Петра в Римі була замовлена ​​скульптору завдяки поручительству банкіра Якопо Галлі, який придбав для своєї колекції статую В«ВакхВ» та деяких інших твори Мікеланджело. У договорі, укладеному з французьким кардиналом Жаном Білером 17 серпня 1498 м., збереглися слова поручителя, який стверджував, В«що це буде найкраще твір з мармуру, існуюче в наші дні, і що жоден майстер в наші дні не зробить його краще В». Час підтвердив слова Галлі, який опинився далекоглядним і тонким цінителем мистецтва. В«Оплакування ХристаВ» і нині чарівно впливає досконалістю і глибиною художнього рішення.
В«... Речі ці порушили бажання у кардинала Св. Діонісія, іменованого французьким кардиналом Руанським, залишити за посередництвом художника настільки рідкісного гідну про себе пам'ять у місті, настільки знаменитому, і він замовив йому мармурову, цілком круглу скульптуру з оплакуванням Христа, яка по її завершенні була поміщена в соборі Св. Петра в капелу Діви Марії, цілительки лихоманки, там, де раніше був храм Марса. Нехай ніколи і в голову не приходить будь-якому скульптору, будь він художником рідкісним, думка про тому, що і він зміг би щось додати до такого малюнку і до такої грації та працями своїми могла коли-небудь досягти такої тонкості і чистоти і підрізати мармур з таким мистецтвом, яке в цій речі проявив Мікеланджело, бо в ній виявляється вся сила і всі можливості, закладені в мистецтві. Серед красот тут, крім божественно виконаних шат, привертає увагу покійний Христос і нехай і в голову не приходить будь-кому побачити голе тіло, виконане настільки майстерно, з такими прекрасними членами, з обробленими так тонко м'язами, судинами, жилами, що одягають його остов, або побачити мерця, більш схожого на мерця, ніж цей мрець. Тут і ніжне вираз обличчя, і якась узгодженість у прив'язці і сполученні рук, і в з'єднанні тулуба і ніг, і така обробка кровоносних судин, що воістину валить у здивування, як могла рука художника в найкоротший час так божественно і бездоганно створити настільки дивну річ; і, вже звісно, ​​диво, що камінь, позбавлений спочатку всякої форми, можна було коли-небудь довести до того досконалості, яке і природа насилу надає плоті.
У це творіння Мікеланджело вклав стільки любові і праць, що тільки на ньому (чого він в інших своїх роботах більше не робив) написав він своє ім'я вздовж пояса, стягивающего груди Богоматері; вийшло ж е то так, що одного разу Мікеланджело, підійшовши до того місця, де поміщена робота, побачив там велику кількість приїжджих з Ломбардії, вельми її вихваляли, і коли один з них звернувся до іншого з питанням, хто ж це зробив, той відповів: "Наш Міланець Гоббо". Мікеланджело промовчав, і йому здалося по меншою міру дивним, що його праці приписуються іншому. Одного разу вночі він замкнувся там зі світильником, прихопивши з собою різці, та вирізав на скульптурі своє ім'я. І воістину вона така, як сказав про неї один найпрекрасніший поет, як би звертаючись до справжньої і живий фігурі:
Гідність і краса І скорботу: над мармуром сим повно вам стогнати! Він мертвий, поживши, і знятого з хреста Остережіться піснями підняти, Щоб до часу з померлих хіба не воззвать Того, хто скорботу приял один За всіх, хто є наш пан, Тобі - батько, чоловік і син тепер, О ти, йому дружина, і мати, і дочко В»Вазарі.
Це прекрасне мармурову статую залишається до цих пір пам'ятн...
