аступне:
"... переплеск многопенний, розірвано-злитий ... "
В останній цитаті кожне слово вельми явно вказує на те, про що тільки що говорилося. h2> 5. Фактори другого рівня в кульмінації
Ритм живе відзнакою і подобою: цей звук не той, але як би такий же. Ритм - вже метафора, інші йдуть за нею ... p> Октавіо Пас [ 40]
Андрій Білий пише в "Жезле Аарона" [с. 195-197]:
"Вірш пульсує асонансами; про пульсації цієї ми мало що знаємо; ... тут теорія словесності прогледіла величезний континент; існування його нами тільки нещодавно відкрито; ... досвідчений очей спостерігача з подивом бачить світи; протікають чарівні перспективи, пролітають пейзажі ... Асонанс показуєт нам статику, тривалість видихання звуку; навпаки, контрастами ("і - у"), мережею прогресій (у о а е і), регресій (і е а о у) виражає себе динамізм життя голосних; в достатку голосних - легкість і легкість вірша; ... в достатку голосних нам явлені всі здорові легені організму поезії. p> ... В управлінні повітряним струменем, у вправі з диханням досягається багато в школах Йоги. p> Чи це вміння у поетів? Осмислено ль котяться хвилі голосних в поезії, иль протягом їх не їсти міміка до зовні явного змістом? .. "
Оскільки феномен вастуарного символу, як ми бачили, в значній мірі зводиться до фактору кульмінації, то спробуємо простежити, як котяться "хвилі голосних "(і приголосних!), коли хвилювання досягає найвищої позначки. Інтуїтивно цей момент безпомилково вловлюється майже завжди з точністю до рядка - така вже специфіка "туманного символізму" - а уважне читання хіба що підтверджує вірність винесеного судження. p> Отже, візьмемо "З морського дна" Костянтина Бальмонта, досить довгий цикл (у виданні 1903 книги "Будемо як сонце" він займає сім сторінок), який за жанром близький до короткої романтичній поемі: сім складових його віршів пов'язані послідовно розвиваються сюжетом і розрізняються розмірами (чергування двох-і трискладових), типом римування (один раз на перехресну вклинюється парна), одно-і різностопний строфою (фінальний фрагмент написаний секстина). Якщо переказувати її в кількох словах, поема здається досить звичайною для романтизму річчю. На вельми умовному тлі (Підводного світу!) Серед деяких дів-душ виникає "інша" натура, нудиться одвічним романтичним питанням: "Одна нам правда дана?", а потім і прямує до його дозволу ... Здавалося б, стоптана романтиками вздовж і поперек тема, нова версія якої приречена на вторинність навіть при вже зазначеної сміливості - за тодішніми мірками - контрастів у її розробці. p> Ми не будемо вдаватися в розгляд того, щo Бальмонт вніс в романтичний трафарет, хоча це і дає багатющий матеріал. Тут і живописання підводного світу, несподівано що викликає в пам'яті нашого сучасника "Підводну одіссею команди Кусто ", а у тодішнього читача здатного зв'язатись хіба що з містичним "Баченням" з "Космічного огляду" за 1906 р. [41]. Тут і спільне для багатьох окультних шкіл уявлен...
