обів художнього впливу характерно для християнських храмів Сходу і Заходу. br/>
.2 Синтез в готичному храмі в працях дослідників середньовічної естетики
До вивчення культури і мистецтва епохи Середньовіччя зверталися Є.І. Ротенберг, Е. Панофский, У. Еко та багато інших. Ми розглянемо їх погляди на синтез мистецтв в епоху Середньовіччя. p align="justify"> Є.І. Ротенберг в книзі В«Мистецтво готичної епохиВ» пише про те, що в готичну епоху доцентрове єдність системи, що охоплює всі види пластичних мистецтв, досягає максимальної очевидності свого вираження. Готика характеризується найбільш розвинутою і структурно-закінченою ієрархією культових образів, закріпленої в іконографії в її загальному сенсі. Ендаумент у завершену структуру обширнейшего репертуару канонічних зображень, про способи їх підношення, про багатозначних смислових співвідношеннях між ними, прямих і непрямих. Суворе дотримання встановленим композиційним схемам дотримувалося в більшій мірі в окремо взятих епізодах і фігурах, що ж стосується шірокоохватних задумів - загальних рішень храмових фасадів на основі синтезу елементів архітектури та скульптури, статуарной і рельєфною пластики порталів, то тут іконографічні приписи не виключали авторської ініціативи у формуванні і взаємному співвідношенні великих змістовних блоків і у використанні в них різних смислових та образних акцентів.
Міра значущості кожного з художніх видів і характеристик їх взаємодії в загальному видовому комплексі епохи найнаочніше простежується в такому всеосяжному об'єкті, як готичний собор (Ил. 5). У романську епоху окремі художні галузі існували в ще несоверш взаємне поділі, в ущільненому цілому. Прикладом тому скульптура: тяжіють до нерозчленованому блоку статуарні образи, рельєф, здебільшого невисокий, невідривний від площини, від маси стіни і сприймається як її безпосереднє породження. Те ж відноситься до монументального живопису, де диктат площині перетворює реальну об'ємність фігур і предметів у інше, метафізичне по відношенню до натури якість. Взаємне поєднання елементів архітектури, скульптури та живопису, їх приналежність до єдиного вихідного субстрату входили до числа споконвічних ознак образів романської епохи. З готикою же пов'язаний перший принциповий крок у розшаруванні художніх галузей - початок тривалого процесу, який у віддаленому майбутньому призведе до їх автономізації [6; с. 21]. p align="justify"> Ервін Панофский в книзі В«Перспектива якВ« символічна форма В». Готична архітектура і схоластика В»говорить, що собор високої готики був орієнтований наВ« тотальність В»і з цієї причини прагнув шляхом синтезу, так само як і відсікання всього зайвого, прийти до єдиної зробленому й остаточного вирішення, - ось чому ми з набагато більшою впевненістю можемо говорити про єдиний план або єдиній системі стосовно до високої готиці. У своєму образі собор високої готики прагнув втілити все християнське знання...
