фахверке чітко виявлявся каркас. У готичних соборах склепіння високо підняті на кам'яних стовпах. Система вичленованих ребер-нервюр утворює каркас, що підтримує полегшену кладку склепіння. З'явилися великі вікна, так як стіна стала легшою і тонкою. Виникли сприятливі умови для розвитку вітражів. Ряди стовпів розчленовували обсяг будинку на поздовжні нефи. Розпір самого широкого і високого центрального нефа через полуарки над покрівлею більш низьких бічних нефів передавався потужним засадам-контрфорсам. Всередині будівлі нервюри прилеглих арок і склепінь вільно і природно, як гілки дерев, збираються в пучки і складають вертикальні членування опорних стовпів. Тонка опрацювання профілів нервюр, витончені капітелі аркад, послідовний розвиток конструкції й пластики сприяли виникненню цільної взаємопов'язаної тектонічної структури. Виразність архітектури готичних соборів досягалася злитістю просторового ефекту і високої художньої пластикою архітектурної форми [7; с. 144]. p align="justify"> Готична архітектура дає яскраве художнє вираження конструктивної системи. Тут переважає загальна вертикальна спрямованість. Скульптура зливається з архітектурою, повторюючи її ритми, членування, руху форм. Образна виразність пластики підпорядкована складному ритму, зумовленого тектонікою споруди. У міру вдосконалення кам'яні конструкції від арочної колонади романського зодчества до сложнопрофілірованного готичного нервюрного зводу складаються в специфічні форми синтезу архітектури і мистецтва. Поле для живопису в готичному соборі також визначалося його тектонічної структурою. Мистецтво вітража часто називають В«живописом світлаВ». Насичені кольором вітражі заповнювали величезні віконні отвори, а також троянду над порталом, яка висвітлює центральні нефи. У ранньої готики композиція вітражів складалася з сюжетних зображень в невеликих медальйонах, обрамлених орнаментом, в XIV столітті з'являються великі фігурні композиції у всю величину отвору. Але у всіх випадках вітражі з їх ритмікою і трактуванням фігур, як і пластика, органічно впліталися в загальну каркасну канву готичного інтер'єру. Каркасна структура володіє великими потенційними можливостями взаємодії з творами монументально-декоративного мистецтва. p align="justify"> У середньовічному синтезі зміни у співвідношенні мистецтв відбувалися в рамках їх високої інтеграції, відповідала нероздільні єдності середньовічної культури. Це було головною її особливістю, яка виявлялася в мистецтві як східно-християнського, так і римо-католицького світу. p align="justify"> Метою синтезу мистецтв в середньовіччі був вираз головних ідей християнського світогляду, а не просто з'єднання різних видів мистецтв. Осередком взаємодії мистецтв у середньовіччі був готичний собор. Мозаїки, фрески, ікони, церковне начиння і тканини разом з архітектурою становили цілісний ансамбль храму, що символізує сутність духовного життя людини і суспільства [8; с. 12]. Таке об'єднання всіх зас...
