х паперових кошиках, поруч із другим - фотокартка чорного хліба. Образи відображають перехід одного емоційного відчуття в інше: в першому випадку у свідомості з'являється уявлення про солодкий, у другому - про смак черствого чорного хліба. Подібні асоціації можуть виникати і в інших випадках, наприклад, при зіставленні різних кольорів або світлотіньових форм. p align="justify"> Архітектурні експресії відрізняються від інших родів значень, сигналів, символів, набуваючи особливу семіотичну оцінку (як частина експресії). Доведено, - стверджує Хессельгрен, - що саме такого роду оціночні враження можуть бути найбільш сильними, раптовими і стійкими. Крім того, існує певний взаємозв'язок між технічними і семиотическими оцінками, яка дає можливість за допомогою нових технологій отримувати переваги в нових модифікаціях значень. Існують ще й особливі асоціації (приватні, особисті), які мало цікавлять архітекторів, частіше мають справу з міжсуб'єктна ситуаціями. p align="justify"> По відношенню до сприйняття архітектури Хессельгрен застосовує терміни емоційна виразність, емоційне навантаження, емоційна взаємозв'язок.
Хессельгрен надає великого значення термінології: якщо йдеться про стимули (фізичних величинах - масі, довжині, часом), то вони описуються у відповідних одиницях (сантиметрах, грамах, секундах). Якщо ми говоримо про естетичний об'єкті, - підкреслює він, - то, маючи на увазі сприйняття, ми описуємо об'єкт у категоріях перцептивного процесу (форма, значення, емоція, реакція). Коли ми оцінюємо В«чистоту формиВ», ми користуємося категоріями формальної естетики, коли говоримо про функції об'єкта, використовуємо терміни естетики архітектури. p align="justify"> Хессельгрен вважає, що складні комплекси сприйнять, що виникають у людини, що знаходиться в якій-небудь середовищі, не піддаються вивченню. Це можливо лише по відношенню до гештальт, які тільки й можуть бути проаналізовані. У процесі аналізу можна не тільки відзначити різні фактори, але також і виявити патерни, в яких ці фактори проявляються. Ці положення розглядаються на прикладах взаємодії фігури і фону, зовнішнього і внутрішнього і т.д.
Хессельгрен досліджував сприйняття міського середовища, застосовуючи метод семантичного диференціала Ч. Осгуда. Спільно з соціологами він провів ряд експериментів, в процесі яких випробуваним пред'являлися серії перспективних малюнків таким чином, що кожна пара пред'являються малюнків завжди складалася з зображень відкритих просторів, що володіли суперечливими характеристиками. Піддослідні отримували, крім того, списки пар протилежних значень (позитивних і негативних), за допомогою яких вони могли висловлювати свої враження за критеріями: високий-низький, широкий-вузький, глибокий-дрібний, великий-маленький, закритий-відкритий і т.д . Оцінка пред'являється матеріалу здійснювалася з точки зору схвалення чи несхвалення. За результатами будувалися В«профілі ...
