розповідає нам про їх функції, тобто коли вони володіють матеріальної та виробничої виразністю, спосіб, яким ми сприймаємо їх, приведе нас до прагнення правдиво діяти. Це важко визначити експериментально, і я сумніваюся, - пише Хессельгрен, - що це можна зробити реально, ми можемо сприйняти це як особисте судження досвідченого людини В». p align="justify"> Наводячи ряд наочних прикладів, Хессельгрен розглядає проблеми асоціативної взаємозв'язку емоційно забарвленого сприйняття з візуальною формою. Про форми простору, що володіють різним ступенем замкнутості, він говорить, що слова В«закритийВ», В«відкритийВ», В«напіввідкритийВ», В«розкритийВ» пов'язані з світом наших асоціацій, що відбивають, наприклад, деякі особливості характеру людини: В«закритийВ» - інтравертного, В«відкритийВ» - екстравертність, тому відкриті простору більш здатні викликати відчуття простору і радості. Може бути, наприклад, сказано, що В«відкритістьВ» як атрибут візуальної форми простору пов'язана з базовою емоцією. Цей зв'язок може бути посилена і в інших поєднаннях і поповнення. Колір і значення можуть зробити відкриту форму схожою на жовту чашку квітки, і по відношенню до цієї форми (гештальту) сенс поняття В«радістьВ» придбає значно більш певний вираз. p align="justify"> Виразність передається не стільки геометричними властивостями об'єкта сприйняття, скільки силами, які, як можна припустити, виникають в нервовій системі сприймає суб'єкта, тобто глядача. Можна вважати, що виразність, експресивність - це якоюсь мірою навіювання. Якщо виразність складає основний зміст сприйняття в повсякденному житті, то ще більшою мірою це характерно для бачення світу архітектором. Для нього експресивні властивості є крім усього іншого засобами комунікації з глядачем. p align="justify"> Крім формальних взаємовідносин, таких, як В«фігура-фонВ» та інших, важливо враховувати психологічний аспект, оскільки будь-який сприймається об'єкт автоматично розцінюється як приємний або неприємний. Неможливість подібної оцінки ризикує викликати взагалі відсутність реакції як такої, що, звичайно, погано. Схожість об'єкта на перш знайомі допомагає впізнанню змісту кадру в цілому і, таким чином, сприяє розуміння та осмислення, тобто з цього випливає, що необхідний елемент надмірності. У той же час рівень складності зображення повинен бути не дуже низьким (в цьому випадку буде недостімуляція), але і не дуже високим (в цьому випадку можлива перестимуляції). Крім того, естетична цінність будь-якого зображення - поняття досить відносне, вона залежить від особистості сприймає, від його свідомості, ступеня досвідченості, готовності і здатності відчувати. p align="justify"> Іншим прикладом асоціативного зв'язку сприйняттів різних модальностей може бути зіставлення двох інтер'єрів спалень, з яких один вирішено в химерному стилі, з шовковими стьобаними покривалами складної форми, другий - аскетичний і суворий. Поруч з першим - зображення тістечок в гофровани...
