/p>
Улюбленим прийомом О. Генрі, як письменника, був саме парадокс в різноманітних проявах. для прикладу звернемося до відомої новелі «Фараон і хорал». Ця новела про «іронії долі», про те, коли пристрасно бажаєш чогось і прикладаєш до виконання бажання всіх зусиль, але все йде прахом. А в той момент, коли бажане не потрібно, не важно і навіть шкідливо, воно виконується.
Новела «Перетворення Джиммі Валентайна» - це пародія на популярні масові романи про бандита, який в один прекрасний момент вирішив стати «добропорядним громадянином». Але за зовнішньою пародією О. Генрі побачив щось більше, він побачив ту першу, дійсну історію, реальних героїв, ситуації, які згодом стануть настільки популярними.
Жанр новели займає своєрідне місце в теорії літератури: деякі літературознавці, такі як Епштейн, вважають новелу самостійним жанром, що відрізняється від оповідання і нарису «генезисом, історією та структурою» 3 інші, Поспєлов, Скобелєв, - літературної різновидом жанру оповідання - тип новелістичної розповіді (конфліктно-оповідний).
Настільки ж різноманітні і суперечливі визначення новели: новела відрізняється «дотепним доцентровим сюжетом, нерідко парадоксальним, відсутністю описовості та композиційної строгістю» «розповідь з небуденним і строгим сюжетом з ясною композицією» (5) «розповідь, невелика повість спочатку анекдотичного характеру »(6). Але, напевно точніше всіх дав визначення М.Н.Епштейн: «новела, як виявляється з її назви,« є ніщо інше, як те, що трапилося нечуване пригода (Гете) »(7). Поетизуючи випадок, новела гранично оголює ядро ??сюжету - центральну перипетію, зводить життєвий матеріал у фокус однієї події »4. далі, поділяючи думку М.Н.Епштейна, будемо вважати, що розповідь і новела два різних літературних жанру. На відміну від розповіді - нової літератури рубежу 18-19 століть, що висуває на перший план словесну фактуру оповідання і що тяжіє до розгорнутих описових характеристиках, новела «є мистецтво сюжету в найбільш чистій формі» (4), що склалося в глибоку давнину в тісному зв'язку з ритуальною магією і міфами і звернене, насамперед до діяльної стороні людського буття. Новелістичний сюжет, побудований на ситуативних антитезах і різких переходах між ними, поширений в багатьох фольклорних жанрах: казка, байка, середньовічний анекдот, фабліо, шванк. Літературна новела виникає в епоху Відродження в Італії (найяскравіший приклад - «декамерон» дж. Бокаччо), потім в Англії, Франції, Іспанії (відповідно: дж.Чоссер, Маргарита Наваррська, М. Сервантес). У формі комічної і повчальною новела проходить становлення ренесансного реалізму, який розкрив стихійно-свобободное самовизначення особистості в чреватому превратностями світі. Згодом новела у своїй еволюції відштовхується від суміжних жанрів (оповідання, повісті та інших), зображуючи екстраординарні, часом парадоксальні і надприродні події. Розквіт новели в епоху романтизму (Л.Тік, Г. фон Клейст, Е. Т. А. Гофман, П. Меріме, Е. По, ранній М. Гоголь) увібрав в себе культ трагііронічной гри випадку, руйнівного тканину повсякденності. На пізній стадії критичного реалізму звернення до новелі (Гі де Мопассан, А. П. Чехов, Л.Піранделло, И.А.Бунин, С. Цвейг) пов'язане з відкриттям замкнутих життєвих світів усередині суспільства і часто забарвлене в фаталистические і гротескні тону, У модерністської новелі випадок фетишизується і осмислюється як сліпа влада рока, що розбиває всі н...
