адії людей (Кафка).
Випадок в новелах О. Генрі грає дещо іншу роль-роль випробування. Він, як би «випадково», раптово розкриває на хвилину всю людську суть героя; коли він втручається в повсякденне життя, ламає і перевертає її, тоді прокидається «друга душа» людини.
Як відзначають фахівці, до виникнення літературної новели, сама новела була різновидом середньовічного анекдоту, тобто короткого оповідання про незначне, але характерному пригоді з життя історичної особи. Існували італійські анекдоти-новели, французькі - фабліо, німецькі - шванк. Тому літературна новела дуже близька до жанру анекдоту, навіть у другому його значенні, яке з'явилося в середині 19 століття, невеликий усна розповідь жартівливого змісту з несподіваною і дотепною кінцівкою. Цю думку підтверджує Словник літературознавчих термінів: «анекдот, як би новела в мініатюрі, може бути розгорнутий в новелу> 8. В.П.Скобелев вважає основною рушійною силою, і новели, і анекдоту «факт», і тому об'єднує їх властивості: «епічне дію розгону не знає: експозиція стрімко виводить до кульмінації, а та, в свою чергу, наступає на п'яти розв'язці» 9. Спеціаліст з поетики сатири С.А.Голубков виділяє два типи анекдотів: ситуативні «велику роль грає дію, зовнішнє становище. Це комічне пригода, безглузда ситуація, що завершується несподіваним дією, постугiком »(10) і« каламбурні »- мікродіалог, що закінчуються дотепною реплікою, несподіваним і смішним відповіддю» (10). У новелах О. Генрі чітко розділити обидва типи анекдотів не можна, у автора вони складають особливий, з'єднання, і їх поділ означало б втрату особливої ??чарівності новел О. Генрі.
Анекдот в свою чергу побудований на прийомі парадоксу. Під парадоксом ми будемо розуміти не «дивне, розходиться із загальноприйнятою думкою, висловлювання, а також думка, що суперечить ... здоровому глузду» (11) а «явище, що здається неймовірним і несподіваним» (11). Таким чином, літературна новела сталася від анекдоту, два жанру практично взаємозамінні:
новелу легко згорнути в анекдот, а останній перетворити новелу. А анекдот, в свою чергу, побудований на прийомі парадоксу, будь він «каламбурний» або «ситуативний».
Парадокс пронизує як життєвий шлях письменника, так і всі його творчість. О. Генрі пройшов в'язницю, в якій катували людей, і де в практиці була смертна кара. Він працював у нічну зміну, як лікар, і брав ув'язнених після тортур, йому волею неволею доводилося спілкуватися зі «смертниками» і одного разу він був присутній на страті. І проте, О. Генрі залишився оптимістом, нескінченно доброю людиною і по колишньому вважав, що «світ потребує тільки ще в крапельці співчуття».
Напевно тому більшість творів О. Генрі цілком будується на парадоксі. Проведений нами аналіз двох типових для О. Генрі новел розкриває все різноманіття форм і функцій парадоксу в його новелах. Парадокс лежить в основі сюжету: вільна людина хоче у в'язницю, грабіжник банку закохується в дочку банкіра. Парадокс визначає композицію:
практично всі новели О. Генрі мають не просто несподіваний, а парадоксальний фінал, «перевертає» сенс всього описуваного. Він грає і жанрообразующем роль: часто зовні комічні новели набувають при повторному прочитанні філософський зміст. Парадокс виступає в ролі випадку - випробування: герої проявляють свою людську суть саме в фіналі і виявляються ч...
