ався над всякої сентиментальністю і дивився на себе, як на сторожового пса, спеціально приставленого для охорони двох молодих художниць». А сам фінал сюжету малює образ жертовного, благородної людини.
Порівнюючи головних героїв новел, ми прийшли до висновку, що всі три героя переживають моральне відродження під впливом двох гуманістичних цінностей: музики та любові. У країні рівних можливостей вони всі отримують шанс на право стати тим, ким вони хочуть. Останній лист Бермана стає його єдиним шедевром, що подарували життя приреченою дівчини. Джиммі Валентайн вдається вибратися з виру життя, (а за ним і Бену Прайсу), і самому вирішити свою долю і отримати першу підтримку, допомогу в особі Бена Прайса. Тільки Соні не дають, відбирають право бути людиною, і він залишається одним з тисяч, з такою долею.
Напевно, тому більшість творів О. Генрі цілком будується на парадоксі. Проведений нами аналіз трьох типових для О. Генрі новел розкриває все різноманіття форм і функцій парадоксу в його новелах. Парадокс лежить в основі сюжету: старіючий художник малює бутафорський листок, вільна людина хоче у в'язницю, грабіжник банку закохується в дочку банкіра.
Парадокс визначає композицію: практично всі новели О. Генрі мають не просто несподіваний, а парадоксальний фінал, «перевертає» сенс всього описуваного. Він грає і жанрообразующем роль: часто зовні комічні новели набувають при повторному прочитанні філософський зміст. Парадокс виступає в ролі випадку - випробування: герої проявляють свою людську суть саме в фіналі і виявляються часто краще, ніж здавалося раніше. А також парадокс сприяє вираженню позиції автора, це прояв оптимістичного погляду на світ, властивого автору. Цей глибинний оптимізм навіть трагічний фінал позбавляє безвиході й песимізму.
Парадокс пронизує як життєвий шлях письменника, так і всі його творчість він залишився оптимістом, нескінченно доброю людиною і по колишньому вважав, що «світ потребує тільки ще в крапельці співчуття».
О. Генрі пройшов в'язницю, в якій катували людей, і де в практиці була смертна кара. Він працював у нічну зміну, як лікар, і брав ув'язнених після тортур, О. Генрі волею неволею доводилося спілкуватися зі «смертниками», і одного разу він був присутній на страті, і, тим не менш,
Ідейно-художня та сюжетно композиційна роль нара докса в новелах О. Генрі
Твори О. Гепрі не втрачають своєї привабливості досі, про що свідчать великі тиражі книг не тільки в Росії. Як відзначають, основною властивістю всіх новел О. Генрі є їх парадоксальність. Мета цієї роботи - з'ясування ролі та функцій парадоксу в творах О.Генрі для аналізу ми обрали дві широко відомі новели: «Фараон і хорал» і «Перетворення Джиммі Валентайна».
Загальновідомо, що основним жанром творчості О. Генрі є новела. навіть роман «Королі та капуста» - це фактично цикл пов'язаних одним загальним сюжетом новел.
Літературна новела сталася від анекдоту, два жанру практично взаємозамінні: новелу легко згорнути в анекдот, а останній перетворити новелу. Анекдот, в свою чергу, побудований на прийомі парадоксу. Під парадоксом ми будемо розуміти не «дивне, розходиться із загальноприйнятою думкою, висловлювання, а також думка, що суперечить ... здоровому глузду», а «явище, що здається неймовірним і несподіваним» <...
