ер, на основі вже зробленого аналізу, для подальшої роботи нам слід визначитися зі структурою нашого оркестру. Підемо по вже наміченим порядку: охарактеризуємо і внесемо належні зміни в відповідні групи, а потім аргументуємо включення необхідних додаткових інструментів.
Перша група - група домр. Як ми вже з'ясували, без нижнього регістра перших і других домр нам ніяк не обійтися (починаючи з першого проведення основної теми і закінчуючи фінальною нотою «до» першої октави), тому обов'язковою умовою благополучного перекладання буде наявність у складі оркестру четирехструнной домри прими замість триструнної малої домри. Часте відмінність нотного матеріалу в партіях альтовий і басових домр вказує нам на доцільність поділу цих груп на дві партії (дві партії альтів, дві - басів). Це гарантовано спростить читання виконавцями своїх партій.
Наступна оркестрова група представлена ??дерев'яними духовими інструментами. Для повного охоплення діапазону твори обов'язково потрібно флейта пікколо (такти 17 - 18, 157 - 160, 179 - 197, 283 - 288, 295 - 300 і це тільки в експозиції). Ніякому іншому інструменту народного оркестру не під силу забратися на таку висоту. Після вступу виконавець партії флейти пікколо змінює інструмент на велику флейту, а після 127 такту назад. Цей маневр проводиться для того, щоб максимально наблизити звучання перекладання до оригіналу (маються на увазі 104 - 127 такти), при цьому, не збільшуючи кількість виконавців. Флейта і гобой забезпечать надійний верхній поверх в оркестровому тутті. Крім того, їм буде відведена і провідна роль у деяких епізодах: флейта - 104-107 такти, 218-234т. (підтримка мелодії побічної партії) і ін., гобой - 65-72т.
Група баянів налічуватиме п'ять партій, кожна з яких розрахована на одного виконавця і не припускає divisi, при цьому виконання трьох перших принципово необхідно на багатотембрового інструментах, оскільки тембрально однорідні інструменти не вмістять в себе все розмаїття багатого колориту мідних і дерев'яних духових інструментів. У процесі синтезу будуть проставлені всі регістри, з урахуванням октавного транспонування. Партії четвертого і п'ятого баянів будуть виконуватися на оркестрових гармоніках, так званих баянах бас і контрабас. Нагадаємо, що ці інструменти мають тільки праву клавіатуру і три ряди тугих, з великим холостим ходом кнопок. Іншими словами, віртуозністю ці інструменти не відрізняються.
Що стосується ударних інструментів, то тут ми цілком і повністю покладаємося на оригінал, тобто включаємо в партитуру литаври, тарілки, великий барабан і там-там.
У групі балалайок ніяких змін немає. Вона традиційно складається з п'яти партій: балалайка прима, секунда, альт, бас і фундамент всього оркестру - контрабас.
З не самих часто застосовуваних інструментів знадобиться електрогітара бас - там, де з технічних причин не впорається контрабас балалайка, цей низький басовий інструмент виявиться незамінним. У партитурі він розташовується після контрабас баяна, перед ударними інструментами.
Таким чином, у нас сформувався певний склад оркестру народних інструментів, який цілком підходить для вирішення темброве-драматургічних завдань, поставлених перед нами партитурою Чайковського.
3.2 Переінструментовка. Деякі особливості перекладання симфонічних творів для Орні
Ми підійшли до завершального етапу всієї нашої роботи - створення нової партитури.
У цій главі будуть дані вже готові рішення, що базуються на попередньому аналізі симфонічної партитури. Варто обмовитися - вони не претендують на звання єдино вірних, тому, процес переінструментовкі - творчий процес і припускає багатоваріантність.
Основною метою нашої роботи є знайти спільні для всіх, що підходять для перекладання творів принципи переінструментовкі. Тому, щоб не уподібнювати наше дослідження лабораторній роботі, замість послідовного опису всіх дій ми на прикладі перекладання експозиції спробуємо висвітити ті найважливіші аспекти перекладання. Одночасно будемо проводити паралелі з іншими розділами фіналу симфонії. Кожне прийняте рішення буде підкріплено кількома прикладами і дасть можливість зробити висновок, який, у свою чергу, і стане одним з нас цікавлять принципів.
Отже, приступимо безпосередньо до самої переінструментовке.
Як ми вже з'ясували, фінал симфонії починається з кульмінації. Задіяні всі інструменти оркестру фортіссімо, тому, за аналогією з симфонічної партитурою, потрібно використовувати максимально всі засоби народного оркестру на самому початку. Завдання полягає не тільки і не стільки в розподілі нотного матеріалу по партіях, скільки в переосмисленні фактури, згідно з передбачуваним обсягом звучання. «Недосвідчені інстр...
