ign="justify"> Образ Чорного людини, також іменованого чортом (А. Чайковським дана ремарка «Мотя бачить маленького чортика» - тт. 217-218 клавіру), грає в опері найбільш важливу роль. Композитор побачив в загадковому біса образі потенційну смислове наповненість. Не дивно, що одному з «геніїв», у міру руху від тверезого стану до протилежного, ввижається якась істота в чорному, з біса подобі. У момент кульмінації веселою бесіди про Бомарше звернення Моті до одного раптом різко переривається. Після ремарки про маленького чортика йдуть слова Моті про своє бачення: «Мені здається, от і тепер, як тінь, він женеться за мною всюди». Вони звучать на музичній темі, яка, мабуть, характеризує саме це істота. Незважаючи на відсутність загрози з боку чортика, безтурботне веселощі призупиняється. Очевидно, його слід розглядати не просто як тимчасове помутніння свідомості героя. Мається на увазі наступне: дана тема звучить разом зі словами про Чорному людині, і таке з'єднання слів і музики дає право розглядати цю тему як характеристику злих сил. Поява чорта (тобто зла у вигляді Чорного людини) не обіцяє нічого доброго і грає фатальну роль. В опері А. Чайковського його поява швидше нагадує пародію на опери Дж. Верді, де над героєм неодноразово і невблаганно нависає злий рок.
Можна стверджувати, що Чорний людина символізує також образ невідворотної смерті, оскільки його тема своєї похмурістю, незграбністю уособлює якусь неминучість. Контекст даної опери, коли Мотя і Савелій постійно зловживають спиртним напоєм, дозволяє пушкінського образу Чорного людини придбати саме такі якості.
Акцент заперечності падає в цьому випадку не на Савелія (на відміну від пушкінського Сальєрі). При такому розумінні даної сцени у А. Чайковського виявляється і підтверджується думка про щирі дружніх почуттях між головними героями, а не прихована ворожнеча Савелія по відношенню до довірливого Моті. Тут знову проступають особливості прочитання пушкінської маленької трагедії А. Чайковським - самостійний, пародійний підхід. У контексті його задуму вводити Чорного людини, як персонажа, який, як у Моцарта і Пушкіна, робить замовлення твір Реквієму, було б для композитора нелогічно.
Внаслідок важливості теми Чорного людини, її слід розглянути докладніше. Дана тема впродовж опери звучить 8 разів. Кожне проведення неоднакове. Неважко помітити, що при первісному проведенні (вступ до опери) воно є максимально повним - включає в себе 12 тактів (наступні 14 тактів - повтор теми, але вже зі змінами). Одноголосна мелодія викладається восьмими длительностями, в пунктирною ритмі (восьма з крапкою та шістнадцята), низькому регістрі (унісон партій альтовій домри і бас-балалайки). Загальний настрій затаєну і обережності створюється за рахунок пауз після восьмих нот, короткихнот, що граються ударом медіатора на кожну частку (дана також ремарка композитора secco.
Тему можна умовно розділити на два фрагменти, котрі уособлюють дві протилежні сторони неоднозначного образу. Перша, представлена ??у восьми тактах, має на додаток до названих якостям затаєну і обережності відтінок злісний, похмурий. Друга сторона (тт. 9-12), навпаки, - веселий, життєрадісний, піднесений. Контраст між образами створюється за рахунок декількох параметрів. Їх можна представити у вигляді таблиці.
ПараметриПервий образВторой образПродолжітельность звучанія8,5 тактов3,5 тактовОбразЗатаённий, злісний, вкрадчівийВесёлий, пріподнятийКолічество: 1. нот з тривалістю восьма 2. угруповань восьма з крапкою + шестнадцатая1. восьмих - 21 нота 2. угруповань - 131. восьмих - 6 нот 2. угруповань - 8Пріём ігриУдар медіатором seccoУдар медіатором seccoЛадовое наклоненіеРасшіренний d-mollДва ланки секвенцій в f-moll, Es-dur,
З наведеної таблиці видно, що для другого короткого побудови в образному плані характерна тенденція до більш світлого, радісного настрою, хоча основна якість - затаєну - зберігається. Характеристика першого образу (d-moll) через наявність хроматичних тонів звучить тонально нестійка. Друге побудова дано практично без вступних тонів, тому навіть при проведенні в різних тональностях має більш стійку тональну основу.
Звертає на себе увагу характер відмінностей між першим і другим проведеннями теми. Композитор повторює один мотив (т. 19, звуки ga-cis1-e1), транспоніруя його від b таким чином, що похідний варіант звучить вже на сильну, а не на відносно сильну частку. Повтор мотиву має тимчасове зміщення: те, що при першому проведенні звучало на сильну частку, у новому відтворено на слабку, і навпаки. Новий варіант теми сприймається як пародія на перший. У такій трансформації можна угледіти саме «диявольський» прояв.
Усі наступні проведення теми Чорного людини являють собою лише деякі фрагменти основного двенадцатітакта (шестеро, чотири, два такти). Зустрічают...
