Так, на такому прикладі він показує, що подібне ставлення існувало повсюдно. І через окремий випадок показує загальний стан речей. У цьому прикладі естетичне слововживання наявності.
Так ж, говорячи про естетично впливають фразах не можна не згадати знамениту: "Всі люди добрі!". Тут поєднуються местоіме ня, іменник і короткий прикметник, утворюючи естетичне ціле, несуть смислове навантаження, як відображення естетичних поглядів автора. Це ми можемо стверджувати, виходячи з теорії антропоцентризму, що розглядає твір у всіх аспектах, у тому числі і в лінгвістичному, через особистість автора.
Але найбільш повно діалектичну єдність, взаємодоповнюваність добра і зла розкриваються в словах Воланда, звернених до Левию Матвію, яке відмовилося побажати здоров'я "духу зла і володарю тіней": "Ти вимовив свої слова так, як ніби ти не визнаєш тіней, а також і зла. Чи не будеш ти такий добрий, подумати над питанням: що б робило твоє добро, якби не існувало зла, і як би виглядала земля, якби з неї зникли тіні? Адже тіні виходять від предметів і людей. Ось тінь моєї шпаги. Але бувають тіні від дерев і від живих істот. Чи не хочеш ти обдерти всю земну кулю, знісши з нього геть усі дерева і все живе через твою фантазії насолоджуватися голим світлом? Ти дурний "[3, 289]. p> Подібно всім вище описаним прикладам в цій фразі слова виступають в естетичній функції, створюючи єдине естетичне ціле, то є художній контекст. У цьому контексті зустрічаються повтори, питання, звернення, щоб додати образності в повідомлення. Тут використовується метафора "обдерти всю земну кулю ", яка відіграє особливу естетичну роль, найбільш сильно впливає слово "обдерти", що має ще й смислову характеристику, як негативну.
"Все буде правильно, на цьому побудований світ "- в цих словах, що звучать з вуст диявола, ще раз підтверджена незнищенна віра автора в закон справедливості.
Але, як ми тепер починаємо розуміти, справедливість в уявленні Булгакова не зводиться до покаранню, розплату і воздаянию. Справедливістю розпоряджаються два відомства, функції яких суворо розділені: відомство відплати і відомство милосердя. У цієї несподіваної метафорі закладена важлива думка: кличучи помста належить, права сила не здатна впиватися жорстокістю, нескінченно насолоджуватися мстивим почуттям торжества. Милосердя - інша особа справедливості [12, 308]. p> Підводячи підсумок, потрібно зазначити особливе значення аналізу лінгвістичних засобів з точки зору естетичної функції. Такий аналіз слід застосовувати при розгляді та інших творів, тому що він найбільш повно здатний передати теми та естетичні ідеї, закладені автором.
Роман "Майстер і Маргарита "без коливань визнаний головною справою життя Булгакова (заради нього Михайло Опанасович навіть хотів піти з Великого театру, щоб виправити і представити твір наверх). Дійсно, "Майстра і Маргариту" Булгаков створював дванадцять років, більшу частину свого творчого життя (1928 (9) - 1940) паралельно з іншими роботами, які приносять дохід. Залишається тільки дивуватися самовідданості Михайла Опанасовича: адже в перспективі публікації роману Булгаков далеко не був впевнений. Своїй третій дружині, Є.С. Булгакової, перед завершенням передруку тексту роману він говорив такі слова: "" Що буде? "- Ти запитуєш. Не знаю. Мабуть, ти вкладеш його в бюро або шафа, де лежать убиті мої п'єси, і часом будеш згадувати про ньому. Втім, ми не знаємо нашого майбутнього ....... Ех, Кука, тобі здалеку не видно, що з твоїм чоловіком зробив після страшної літературного життя останній західний роман ". У цей час автор, лікар за освітою, вже відчував якісь симптоми фатальний хвороби - нефросклерозу, яка занапастила його, А.І. Булгакова, а згодом вразила і самого письменника. Невипадково, на одній з сторінок рукопису "Майстра ..." була зроблена драматична замітка: "Дописати, ніж померти! "... [12, 29].
Коли Булгаков писав свій роман, у нього виникали великі труднощі з гострою політичною сатирою, яку письменник хотів приховати від очей цензури і яка, безумовно, була зрозумілою людям, дійсно близьким Михайлу Опанасовичу. Ймовірно, Булгаков не виключав, що політичні натяки, що містяться в "Майстрі і Маргариті" принесуть йому неприємності. Деякі найбільш політично прозорі місця роману письменник знищив ще на ранніх стадіях роботи. Наприклад, 12 жовтня 1933р. Є.С. Булгакова зазначила, що після отримання звістки про арешт його друга драматурга Миколи Робертовича Ердмана і пародиста Володимира Захаровича Маса "за якісь сатиричні байки" "Міша нахмурився" і вночі "спалив частину свого роману". Однак і в останній редакції "Майстра і Маргарити "залишилося досить гострих і небезпечних для автора місць. Такий досвідчений видавничий працівник, як колишній редактор альманаху "Надра" Н.С. Ангарський був твердо переконаний у нецензурності "Майстра і Маргарити". Як записала Є.С. Булгакова 3 травня 1938р., Коли автор прочитав йому перші три глави роману, Ангарський відразу виз...
