трічі в Олександрівському саду. Але головна функція Азазелло пов'язана з насильством. Ось слова, які він говорив Маргариті: "Надавати адміністратору по морді, або виставити дядька з дому, або підстрелити кого-небудь, або який-небудь ще дрібниця в цьому роді, це моя пряма спеціальність ... "Пояснюючи ці слова, скажімо, що Азазелло викинув Степана Богдановича Лиходеева з Москви до Ялти, вигнав з Нехорошою квартири дядька М.А. Берліоза Поплавського, убив з револьвера Барона Майгеля. У даному випадку простого портрета:
"Сусід цей виявився маленького зросту, полум'яно-рудий, з іклом, в крохмальної білизна, в смугастому добротному костюмі. У лакованих туфлях і з казанком на голові. Краватка був яскравий. Дивно було те, що з кишеньки. Де зазвичай чоловіки носять хусточку або самописними перо, у цього громадянина стирчала обгризена куряча кістка "218," потворний ікло і більмо на оці, мерзенна фізіономія "- недостатньо, тільки наведена вище фраза може повною мірою охарактеризувати його. Автор використовує в цій фразі слова зі зниженою конотацією, щоб підкреслити його бандитську сутність з точки зору естетики в лінгвістиці [24, 25].
Гелла - молодший член свити Воланда, жінка-вампір. Вона, єдина з почту Воланда, немає у сцені останнього польоту. Третя дружина письменника Є.С. Булгакова вважала, що це - результат незавершеності роботи над "Майстром і Маргаритою". Однак, не виключено, що Булгаков свідомо прибрав Геллу з сцени останнього польоту як наймолодшого члена почту, виконуючого лише допоміжні функції і в Театрі Вар'єте, і у Нехорошою квартирі, і на великому балу у сатани. Вампіри - це традиційно нижчий розряд нечистої сили. До того ж Гелле не в кого було б перетворюватися в останньому польоті, адже, як і Варенуха, звернувшись у вампіра, зберегла свій первісний вигляд "нагая дівиця - руда, з палаючими фосфоричним очима і багряним шрамом на шиї "[3, 115]. Можливо також, що відсутність Гелли означає негайне зникнення (через непотрібність) після закінчення місії Воланда та його друзів у Москві. У даному контексті "багряний шрам" є естетично значущим показником, так як тільки він псував чарівну зовнішність Гелли. Автор робить навмисно це відступ, щоб наголосити її приналежність до нечистої силі. Такими ми зустрічаємо героїв на сторінках роману. Кожен з них постає в якоюсь своєю особливою іпостасі. Для когось із них автор знаходить лише кілька слів для опису зовнішності, тим самим показуючи, що він не заслуговує пильної уваги. А для когось він знаходить все більш влучні епітети, протягом усього роману додає деталі для розкриття образу і робить це з особливим чуттям і майстерністю, вміло жонглюючи словами та їх значеннями. Напевно, тому так дивно різноманітний світ булгаковських героїв, так широкий спектр оцінок його творчості. Так, дивовижна його здатність використовувати слова в естетичної функції, давати їм друге народження, вживаючи їх з нового їм значенні.
Не менш важливим видається аналіз того, як автор використовує естетичнозначущі слова в популярних фразах роману, що стали крилатими. Це просто неймовірна влучність і точність підбору мовних коштів, що відображають всю глибину і значущість висловлювання, його неповторність і оригінальність.
Розглянемо естетичну значущість слововживання в найвідомішої фразі з роману:
"Ні, ні, ні! Ні слова більше! Ні в якому випадку і ніколи! У рот нічого не візьму у вашому буфеті! Я, шановний, проходив вчора повз вашої стійки і досі не можу забути ні осетрини, ні бринзи. Дорогоцінний мій! Бринза не буває зеленого кольору, це хтось обдурив. Їй потрібно було бути білою. Так, а чай? Адже це ж помиї! Я своїми очі бачив, як якась неохайна дівчина підливала в ваш величезний самовар сиру воду, а чай між тим продовжували розливати. Ні, наймиліший, так неможливо!
- Я вибачаюся, - заговорив приголомшений нападом Андрій Фокич, - я не по цій справі, і осетрина тут ні при чому. p> - Тобто як це ні при чому, якщо вона зіпсована!
- Осетрину привезли другої свіжості, - повідомив буфетник.
- Голубчик, це дурниця!
- Чого дурниця?
- Друга свіжість - от що дурниця! Свіжість буває тільки одна - перша, вона ж і остання. А якщо осетрина другої свіжості, то це означає, що вона тухла! "[3, 203].
Ось найяскравіший приклад іскрометного гумору. У даному прикладі ми зустрічаємо естетично значуще слововживання слова "другий", яке вживається в абсолютно неможливому поєднанні зі словом свіжість. Свіжий продукт розуміється, як тільки виготовлений, в слові вже спочатку є вказівка ​​на значення одиничності вживання. Булгаков, вживаючи подібне поєднання, прагне найбільш сильно естетично впливати на читача. Їм вміло передається і обурення Воланда і його насмішка над буфетником. Каламбур, створений автором, просто і чітко відображає авторське сприйняття радянської дійсності. Тут автор називає дурницею ті слова, які йому огидні, які суперечать його естетичним ідеалам. ...
