начаючи залежність "Полоненого" дизайнера від інтересів "управління", тобто бюрократичною промислової адміністрації, Нельсон стверджує абсолютну незалежність дизайнера-консультанта. Про те, що Нельсон жодною мірою не вимикає висококваліфікованих неспеціалістів із загальної системи залежності від "керування", свідчить його сумно-іронічний заяву: "У нашому суспільстві проституція настільки широко поширена, що ніхто, абсолютно ніхто не може сказати, що не має до неї жодного відношення " (37). Усвідомлення загальної залежності діяльність дизайнера від вимоги створювати цивілізацію суперкомфорт є найбільш сміливим твердженням, зробленим в літературі про дизайн щодо його справжньої ролі, і Нельсон, щоб закінчити з питанням ролі дизайну і дизайнера, робить два доповнюють один одного виводу:
"Результати діяльності дизайнера можуть бути в великій мірі детерміновані, перш ніж його навіть наймають ". p> "Зараз дизайнер, глибоко відданий системі принципів, знаходиться в абсолютно такій же позиції, як і дизайнер, дії якого є прямо оппортуністскімі: він повинен працювати на бізнес і на бізнесменів "(38). p> "Бажання виглядатиме краще в очах сусідів може створити набагато більший вплив, ніж економіка або технологія "- Джордж Катона. p> "Всі продукти, які вживаються сьогодні, вийшли з моди "- Раймонд Спілмен. p> Для Нельсона добірка ряду подібних цитат має чисто допоміжне значення - йому необхідно зробити один суттєвий висновок, визначальний цільову установку дизайнера, що виконує своє завдання обслуговування: "Для дизайнера все, що є, є застарілим. Те, що нам потрібно, - це більше старіння, а не менше "(39). Судячи з ретельності підготовки цього висновку, Нельсон вважає, що "нам" - в силу універсальної залежності всіх і кожного від законів ринку - це той випадок, коли інтереси бізнесмена, торговця, дизайнера і споживача в різній ступеня, очевидно, але збігаються в кінцевому підсумку. p> Визначивши згідно своєму уявленню про соціальний обумовленості професійну задачу дизайнера, Нельсон вважає можливим відкинути як непотрібний мотлох властиві "іноземцям" міркування про відповідальність дизайнера і сформулювати принцип професійного дизайну:
"Все це залежить від того, що ви вважатимете відповідальністю дизайнера не перед "народом" або подібної дурної абстракцією, які ми так любимо вживати, а перед самим собою "(40). p> Таким чином, Нельсон замінює у сфері професійної ідеології дизайну всякі "абстрактні міркування" єдиним принципом самостійності дизайнера у формулюванні свого завдання при розробці тієї чи іншої проектної задачі, незалежності дизайнера у виборі методів і засобів вирішення цього завдання. Отримавши можливість говорити про "Незалежності" дизайнера, Нельсон, переходячи від соціальної системи розгляду до чисто професійній, робить висновок про ідентичність дизайну і художньої діяльності. p> Роботи (насамперед проектні) Нельсона дають деяку підставу вважати, що під мистецтвом він має на увазі перш за все "Масове мистецтво" з його максимальної коммуникативностью, а під художньою діяльністю розуміє передусім художнє проектування як рішення композиційної завдання для досягнення запланованого результату. Нельсон відмовляється обговорювати продукти дизайну в традиційному мистецтвознавчому зрізі, не зупиняється на проблемах " "Стилістики", вони для нього, як практикуючого дизайнера високого класу, досить очевидні. Проблематика стилістики дозволяється тому однозначно і виразно:
"Просто за спільною згодою, єдино хороший дизайн сьогодні - це сучасний дизайн "(41). p> Цей висновок цілком послідовний для автора "Проблем дизайну" - "сучасний дизайн" виступає в його поданні як закономірний продукт певного і безперервного процесу "Старіння" стилістичних ознак речей. Так як дизайнер будує свою професійну діяльність у свідомому підпорядкуванні цьому процесу, абсолютна оцінка "добре - погано", що визначається з уявлення про естетичному ідеалі, щодо дизайну позбавлена ​​сенсу. p> Нельсон формулює завдання дизайну: "Завдання дизайну - прикрашати існування, а не підміняти його ". p> Це формулювання не повинна збити нас з пантелику: для Нельсона "прикраса" існування не означає "Декорування" існуючого предметного оточення, а створення "ІнтегральностіВ» нового предметного оточення з новими потребами цивілізації суперкомфорт. "Підміна" існування для Нельсона - це всяка спроба побудови системи дизайну, суперечить природному процесу "старіння" продуктів дизайну, спроба побудови "Абсолютного" дизайну. "Прикраса існування" ясно вказує на розуміння дизайну як виду масового мистецтва, тому Нельсон говорить про дизайн як вираженні процесу реінтеграції художника з суспільством, про дизайнера як ініціатора нового виду "популярного мистецтва". Нельсон-практик і Нельсон-теоретик знаходяться між собою в повній гармонії, що також відрізняє його від інших авторів "дизайнів". На супервидовище виставки в Нью-Йорку 1964 він здійснює свій проект "Автозверінца" для компанії "Крайслер", виходячи з чіткої прог...
