і картини гордо протиставляє себе, людини, що заробляє на життя чесною працею, всім В«значним особам В», розбагатілим допомогою крадіжки і експлуатації простого народу, а також своєю коханою, яка кидає його, коли дізнається, що він не фашистський В«ієрархВ», а простий страховий агент, який отримує п'ятсот лір платні. p> хлестаковские В«ЛегкостіВ» у ньому немає. Є легкість простодушності, веселості, за якою відчувається доброта. Він зовсім не бреше і навіть відмовляється від щедрих частувань. Взагалі, те, що його приймають за В«ревізора інкогнітоВ», він усвідомлює тільки перед самим кінцем, а в усі час свого перебування в південному містечку поводиться абсолютно природно. Непорозуміння щодо своєї власної персони він підживлює мимоволі, оскільки його робота - він приїхав укласти нові страхові контракти - змушує його розмовляти з усіма заможними городянами і задавати їм В«нескромніВ» питання (про заробіток, про майно, про сімейний положенні і т.д.), в яких всі бачать виконання завдання В«Політико-адміністративної інспекціїВ». Виходить, що разом з характером головного героя тут відкинута і тісно пов'язана з ним В«міражністьВ» інтриги гоголівської п'єси, як елемент, несумісний з основною установкою картини - протиставити В«позитивніВ» та В«негативніВ» цінності в рамках гострої соціальної, політичної та етичної полеміки. Розбіжність з В«РевізоромВ» принципово - головний герой фільму є в деякому сенсі В«справжнімВ» ревізором, в тому сенсі, що скоєне їм викриття пороків справді і однозначно. А посланий з Риму інспектор, розминувся з від'їжджають Омеро, з перших же слів представляється того ж роду корупціонером і брехуном, що і В«ЧиновникиВ», тобто справжнім Хлестаковим. Знайомий та гарантією В«ПозитивностіВ» Омеро служить його політичне В«зверненняВ»: лікар-антифашист, як якийсь Вергілій, супроводжує його в подорожі в пекло злиднів і брехні справжньої Італії, далекій від сліпучого блиску режиму в Римі. Лікар (персонаж, повністю придуманий режисером) стосовно Омеро грає роль совісті; самим своїм присутністю (а на екрані - проникливим поглядом і сповненим гідності і благородства особою Сальво Рандоне) він сприяє усвідомленню правди людиною, внутрішньо розташованим до її сприйняття. p> Таким чином, фільм В«гарчати рокиВ» запозичує в В«РевізоріВ» сюжетну канву, основні лінії руху інтриги - зокрема, головний сюжетний хід, коли одна особа приймають за інше, - і рождающуюся з нього класичну ситуацію В«комедії помилок В». Проте режисер не обмежується механічним використанням зовнішньої схеми В«РевізораВ» - у фільмі відчувається більш глибока робота з текстом, спрямована на збереження низки мотивів, які переносяться в інші сцени і ситуації і звучать з виразністю прямих цитат. Це стосується в першу чергу усього пласту В«хлестаковщиниВ», зовсім не властивою італійському страховому агенту. Як вже зазначалося, в Омеро немає тієї В«незвичайної легкості в думкахВ», в якій і полягає суть гоголівського персонажа, його порожнечі і вульгарності...
