з кризи, в 1983-му році. Хочеться підкреслити це, тому що аналітиків часто звинувачують в тенденційному підборі матеріалу, в нав'язуванні пацієнтам своїх теорій. Але в 83-м у нас була невинно стерильна грунт, безумовно вільна від ідей Ленга і Кемпбелла. І проте, лист повторює все ту ж ідею внутрішнього подорожі:
У Зеленогорську зі мною сталося щось отаке, нез'ясовне, а, значить, привабливе. Ось цим таємничим В«щосьВ» я і був поглинений настільки, що забув про все. Коротше - собою ... У людині, напевно, стільки поназаложено здібностей, що за одну грішне життя йому себе до кінця не розкрити. Завжди залишаються таємниці. Змиритися? Я так і зробив. Але як бути, коли ця В«таємницяВ» раптом починає в тобі проявлятися? Ось я і зайнявся її розгадкою. Пробач, якщо занадто В«туманноВ». p> Дійсно, занадто туманно для нас, більше того, три слова в цьому коротенькому уривку взяті в лапки - а це означає, що під словом розуміється не його буквальний зміст, а щось інше. Слів російської мови просто не вистачає для розмови про інший світ. p> Наша розмова про Антагоністами проходив під знаком Сета. Два варіанти жіночого вибору ми розглядали, як долі Афродіти і Мегари. Доля переможеного Героя, який заблукав в нетрях інших світів, можна пов'язати з міфом про Беллерофонт, внука Сізіфа і правнуке Еола. Беллерофонт, як і належить Герою, пройшов повний цикл мономифа. Він мав дві сім'ї, його хотів убити цар-Антагоніст, чарівна помічниця - Афіна допомогла йому знайти чарівного коня - Пегаса. Він переміг Дракона - Химеру, і завершив цикл весіллям і царювання. Доля Героя нерозривно пов'язане з його конем, незвичайним навіть по казкових мірками. Пегас - дитя Посейдона і Медузи - народився з обезголовленого тіла Горгони в мить її смерті. Він - кінь поетів, так як його копита вибивали з скель джерела, що дарують людям натхнення (тобто змінений стан свідомості). Але коли гора Гелікон, зачарована співом муз, стала підніматися в небо, саме Пегас зупинив її підйом - ударом все того ж копита. Іншими словами, це сила, яка і зрушує свідомість, і зупиняє це ковзання на межі втрати почуття реальності. Беллерофонт і Пегас чудово ілюструють знамениту алегорію Фрейда - про відносини свідомості і несвідомого, як відносинах вершника і коня. p> Все було прекрасно; Герой гідно пройшов призначені йому випробування і справедливо правил своїм народом. Але зіткнувшись з кризою середини життя, втративши свою магічний ману, Беллерофонт не захотів стати черговим зберігачем-Антагоністом - Він вирішив знову вступити на дорогу Героїв. Клаудіо Наранхо у своїй роботі В«Пісні освітиВ» показав, що іноді це вдається - але тільки самим найбільшим з Героїв. Мабуть, Беллерофонт був не з їх числа. Він возмечтал злетіти на Олімп на своєму крилатому коні. Нахабство, звичайно, абсолютно божевільна. Справа Героїв - боротися з чудовиськами, тобто змінювати те, що можна змінити. А боги були незмінними якостями стародавнього світу, характеристиками занедбаност...
