ою іншої сторони. p align="justify"> В якості представника мальовничого малюнка візьмемо Рейсдала. Тут художнє намір не полягає більше у приведенні явища до схеми з допомогою ясного, легко прослеживаемого штриха; козир тут - безмежне і лінійна маса, що виключає можливість сприйняття малюнка з боку його окремих елементів. Завдяки штриховке, яка виявляє дуже незначний зв'язок з об'єктивною формою і може бути вироблена лише інтуїтивно, створюється враження, ніби ми бачимо перед собою певної густоти колишуться листя великих дерев. Малюнок говорить абсолютно точно, що це дуби. Невимовна нескінченного розмаїття форм, яке не піддається, мабуть, ніякому закріпленню в лініях, перемагається тут живописними засобами. p align="justify"> Нарешті, якщо ми кинемо погляд на малюнок пейзажу в цілому, то композицію чисто лінійного листа, п ередающего попадаються по шляху далекі і близькі предмети за допомогою старанно виведених контурів, зрозуміємо легше, ніж ту манеру малювання пейзажу, у якій послідовно проводиться принцип мальовничого злиття окремих предметів. Саме такий характер малюнка хоча б на аркушах ван Гойена. Вони є еквівалентом його майже одноколірних картин у фарбах. Так як заволаківаніе туманним серпанком предметів та їх специфічних фарб особливо яскраво відчувається як мальовничий мотив, то ми можемо навести тут такий рісунок11 в якості найбільш типового прикладу мальовничого стилю. p align="justify"> Суду на воді, берег з деревами і будинками, фігури і безформне - все переплетено в нелегко розплутувати лінійну тканину. Не те щоб форми окремих предметів були спотворені: ми чудово бачимо все, що потрібно бачити, - проте на малюнку вони до такого ступеня зливаються одна з іншою, як якби всі вони складалися з одного елемента і всі були пройняті трепетом одного і того ж руху . І зовсім не в тому справа, що бачиш один або інший корабель, і не в тому, як виглядає будинок на березі: живописний очей встановлений на сприйняття явища в цілому, в якому окремий об'єкт, як предмет, не має істотного значення. Він пропадає в цілому, і тріпотіння всіх ліній сприяє процесу сплетення їх в однорідну масу. p align="justify"> Живопис
. Живопис і малюнок
У своєму трактаті про живопис Леонардо неодноразово застерігає художників від окреслення форми лініями. Це наче суперечить всьому, що до цих пір стверджувалося про Леонардо і XVI столітті. Однак протиріччя тут тільки здається. Те, що має на увазі Леонардо, є питання техніки, і цілком можливо, що його зауваження стосується Боттічеллі, у якого манера обнесення фігур чорним контуром була особливо улюбленою; в більш ж високому сенсі Леонардо набагато лінійні, ніж Боттічеллі, незважаючи на те, що його моделіровка м'якше і сухе накладання фігур на фон їм подолано. Вирішальне значення належить тій надзвичайній силі, з якою говорить на його картинах контур, змушуючи глядача постійно слідувати за собою. p align="justify"> При переході до аналізу картин рекомендується не втрачати з виду зв'язок між живописом і малюнком. Ми до такої міри звикли дивитися на все очима живописця, що, навіть перебуваючи перед лінійним художнім твором, завжди буваємо схильні сприймати форму слабкіше, ніж вона була задумана автором; якщо ж у нашому розпорядженні тільки фотографія, то мальовниче змазування форми заходить ще далі, не кажучи вже про маленьких цинкових кліше наших книг (репродукції з репродукцій). Потрібен, отже, відомий навик лінійного бачення картин, щоб наше бачення не йшла врозріз з наміром авторів цих картин. Однією доброї волі тут недостатньо. Навіть коли думаєш, що опанував лінією, все ще після деякої систематичної роботи знаходиш, що є лінійне бачення і що інтенсивність впливу, виробленого цим елементом зображення форми, може досить значно зростати. Ми бачимо гольбейновскій портрет краще, якщо попередньо бачили і уважно вивчали гольбейновскіе малюнки. Єдине у своєму роді досконалість, якого досяг тут лінійний стиль - оскільки у Гольбейна виражені в лініях лише ті елементи явища, В«де круглиться формаВ», і опущені всі інші, - діє безпосередніше за все в малюнку, а проте і написана фарбами картина цілком спочиває на цій основі, і у враження від картини постійно повинна пробиватися, як найсуттєвіше, схема малюнка.
Якщо вже по відношенню до простого малюнку можна стверджувати, що вираз В«лінійний стильВ» покриває тільки одну частину явища, бо моделіровка - як це має місце у Гол'бейна або у вищенаведеному малюнку Альдегревера - може бути виконана і не лінійними засобами, то лише маючи справу з живописом, ми вперше належним чином усвідомлюємо, до якої міри односторонньо звичайне вживання слова В«стильВ» спирається на один тільки приватний ознака. Живопис з її все покривають пігментами дає головним чином поверхні і цим відрізняється від жодного малюнка, навіть там, де вона залишається однокрасочной. Лінії в ній є і відчуваються всюди, але саме лише як кордони пласт...
