и були В«поставлені на місця і пропачкани в два тониВ». Іншими словами - композиція була вже створена, фігури, їх характер і зв'язок між ними були визначені. Тому будь-яке враження, вироблене декораціями Санквіріко, не могло мати помітного значення, деякі ж збіги цілком пояснюються тим, що обидва художника мали перед собою одні й ті ж знахідки, зроблені при розкопках. p align="justify"> Брюллов писав одного разу (Ф. А. Моллер в 1841 році), що вважає головним для картини В«драму, освітлення, наготу і пристосованим до вимог XIX століття, тобто новизнуВ». Ескізи, в яких він розвивав задум В«ПомпеїВ», дають чітке уявлення про рішення цих важливих для художника завдань. p align="justify"> Опис, наведене вище (з листа до брата Федора від березня 1828), відноситься не до першого варіанту композиції, а до вже переробленому. Більш раннім представляється ескіз із зібрання Державної Третьяковської галереї (кисть, туш), сповнений, мабуть, взимку 1827-1828 років. Брюллов намагався в ньому В«завантажитиВ» перший план архітектурою, підпорядкувавши їй групи людей, юнаки з матір'ю і жінки з дочками (друга група дана зі спини, в сильному русі). Батьки, які рятують дітей, перебувають на тому ж місці, як і в картині. Ще не знайшла рішення група впала жінки і дитини: над лежачою нахиляється грабіжник, який, озираючись, простягає руку до розсипався коштовностей. На віддалі можна розрізнити фігуру сина, що допомагає йти батькові, - перше втілення думки про воїна і юнакові, несучих хворого старця. p align="justify"> У ряді ескізів фіксується подальший розвиток композиційного задуму. У них можна дізнатися ті ж основні групи, поряд з якими то з'являються, то зникають окремі фігури. Так, в одному з малюнків позаду біжать батьків, що рятують своїх дітей, стоїть самотній, загублений плаче дитина. В іншому ескізі видно голі ноги лежачого, корпус якого зникає за іншими людьми. Рано визначається важлива для загального задуму фігура жерця; в декількох ескізах він показаний біжучим навперейми іншим втікачам (біжить В«в безладному напрямкуВ»). Не відразу знаходять місце групи синів, несучих батька, і юнаки з матір'ю. p align="justify"> Ескіз із зібрання Третьяковської галереї (раніше - у зборах І. С. Остроухова) відзначається особливою стрімкістю всіх рухів. Фігури скомпоновані тісно один до одного, що біжить зліва до центру жрець мало не наштовхується на групу батьків з дітьми. Компактність і динамічність цього етюду безприкладні для Брюллова. p align="justify"> Ближче до картини закінчений малюнок із зібрання Третьяковської галереї, в якому надгробки відсунуті до самого краю, жрець спрямовується до центру від правого краю картини, положення впала коментувати зображення в глибині поламаною колісниці і розлючених коней. Групу матері та дочки Брюллов спробував перенести наліво і звернути її до глядача, але з цим не впорався: вираз осіб сентиментально і фальшиво, руху манірні. З'явилася сцена на сходах будівлі, дуже близька до остаточної редакції...
