ч і фантастичний жанр прекрасно поєднуються між собою. Зображений оповідач навіть переважніше звичайного персонажа, який може легко збрехати, в чому ми зараз переконаємося на кількох прикладах. Але він переважніше і порівняно з неізображенним оповідачем, причому з двох причин. По-перше, якби про надприродне пригоді нам повідав саме такий оповідач, ми б негайно опинилися в сфері чудесного, бо нам не довелося б сумніватися в істинності його слів; але ми вже знаємо, що в творі фантастичного жанру має бути присутнім сумнів. Не випадково в чарівних казках рідко вживається перша особа (його немає ні в В«Тисячі й однієї ночіВ», ні в казках Перро і Гофмана, ні в В«ВАТЕКВ»); воно там не потрібно, бо надприродний світ казки не повинен викликати жодних сумнівів. Фантастичне ж ставить нас перед дилемою: вірити чи не вірити? Цей неможливий союз реалізується в чудесному, бо читачеві пропонується вірити, але не по-справжньому. По-друге (і це обставина пов'язана з самим визначенням фантастичного жанру), В«оповідаєВ» перша особа - це та особа, яка дає читачеві найбільшу можливість ототожнити себе з персонажем, бо, як відомо, займенник В«яВ» належить усім. Крім того, для полегшення ототожнення оповідач представляється у вигляді якогось усередненого людини, в якому моясі себе дізнатися кожен (або майже кожен) читач. Такий найбільш прямий шлях у світ фантастичного. Згадане нами ототожнення не слід приймати за індивідуальний психологічний процес; йдеться про механізм, внутрішньо притаманному тексту, вписаному в його структуру.
III. Третій цікавий для нас структурний ознака твору належить до його синтаксичному аспекту. Цей аспект фантастичного оповідання, отримав найменування композиції (або навіть В«структуриВ» в дуже вузькому сенсі слова), часто привертав увагу критиків. Ця теорія інтриги у фантастичному оповіданні насправді похідна від теорії, запропонованої Е. По для новели взагалі. Відповідно до його концепції, для новели характерна наявність ефектної кінцівки, і всі елементи новели обов'язковим чином вносять свій внесок у створення цього ефекту. В«У всьому творі не повинно бути жодного слова, прямо або побічно не ставиться до заздалегідь вибраному малюнкуВ». p align="justify"> Нарешті, відзначимо, що не тільки в фантастичному оповіданні робиться акцент на часі сприйняття твору, ще більш відзначений цей момент в детективних романах із загадкою. Оскільки мета в них полягає у виявленні істини, автор вибудовує перед нами суворо розраховану ланцюг подій, і ні одн 0 її ланка, навіть найменше, неможливо пересунути; саме з цієї причини, а не з причини низького рівня листи детективні романи НЕ перечитуються.
Підіб'ємо підсумки аналізу жанру фантастичного в світовій літературі. p align="justify"> Спочатку ми дали визначення цього жанру: в основі фантастичного лежать гол...
