у те, що давно вже було, але ніяк не могло дійти до свідомості Каті, раптом стало надзвичайно ясно: саме, що помер той самий чоловік, якого вона любила, і що любила вона тільки його.
Вона повернулася додому, закурила цигарку і сіла писати листа. У 8:00 ранку, раннім поїздом, приїхав чоловік. Він поцілував їй руку, подивився на її змінилося обличчя і сказав по-французьки - він часто переходив на французьку мову:
Tu reviens de loin (Ти ніби повернулася здалеку (фр.) ..
Je ne reviens pas, - відповіла вона.- Je pars (Я не повернулася ... Я йду (фр.).
І в той же день, підписавши прохання про розлучення, вона поїхала з дому »(II, 535).
Г. Газданов відчував «незвичайну крихкість життя», «крижаний подих і постійна присутність смерті», але це не охолоджує його прозу, а надає їй особливу чуттєву виразність та інтенсивність, пронизує відчуттям цінності кожної миті життя і розумінням того, що «кожне людське життя містить в собі, у своїй тимчасовою і випадковою оболонці, якусь величезну всесвіт »(III, 58).
Специфічна функція сну в оповіданнях Гайто Газданова - розмивати кордони між сном і реальністю, ми нерідко бачимо сомнабулічному стані: перед сном герої мріють, марять, згадують, плутаються в думках.
В оповіданні «Третя життя» подібний стан напівсну оповідач називає «подвійним існуванням»: «З цього часу почалося те подвійне існування, викликане зовнішніми умовами, яке будь-який лікар визначив би як божевілля. Я повернувся додому пізно, ліг на ліжко; вікно було розкрито; мені здавалося, що я не спав, - і не міг здійснювати то нічну подорож, таке дивне і надзвичайно схоже на дійсність, що, якби на наступний ранок я не прокинувся б у своїй кімнаті, я б подумав, що це було насправді , все, що я бачив тоді, - все точно сниться або чи не сниться »(II, 368).
Опис бодрственного стану і думок героя дається так, точно це сон в оповіданні «Авантюіст»: «З далекої кімнати прокувала зозуля, і все знову стало тихо. Голова Едгара не ворушилася, очі його були закриті; але по тому, що ззаду на стіні, знаходилася проти спини Ганни Сергіївни і яку вона не могла бачити, ще стояла, як їй здавалося, жива і насторожена тінь, - вона знала, що він не спить. Перед закритими очима Едгара текла широка спокійна річка. Далекі чужі голоси перегукувалися над нею, швидке шурхіт води і булькання граючої риби доповнювали ці звуки. Річка текла, і розширювалася, і змінювала колір; ось вона огинає жовтий берег з ледь видніється вдалині маленькими хатинами і стає каламутною і сіркою; потім вона синіє, як сталь на вогні, проходячи повз невисокого замку, оточеного деревами, - Це Рейн, - думає Едгар »(II, 687).
Таким чином, можна зробити висновок, що сновидіння в малій прозі Г. Газданова є важливим елементом побудови художнього тексту. Сни більш повно розкривають авторський задум, зумовлюють подальші події; іноді сни виступають як важливе, етапна подія в духовному житті героя, коли «відбувається уві сні визначає перебіг подій у денний реальності», сновидіння є засобом «розшифрування» внутрішнього світу персонажів, саме сновидіння «надають більш повну і адекватну картину справжнього« я »людини , будучи більш точним і тонким інструментом відображення параметрів його внутрішнього світу, ніж бодрственого Его.
Сновидіння в поетиці малої прози Г. Газданова мають поліфункціонален характер, виконуючи характерологічекую, проскопіческую і сюжетообразующую функції, сновидіння і «прикордонні стани» свідомості трансформують хронотоп оповідань і створюють особливий емоційний тон розповіді.
Переходячи з одного твору в інший, оніріческій текст отримує нове звучання, наповнюється іншими відтінками сенсу, при цьому його первісне семантичне ядро ??залишається незмінним, як, втім, і функції, пов'язані не тільки з розвитком сюжету, але і з формуванням образів головних героїв.
Висновки
Аналіз оповідань Г. Газданова 1930-х років з точки зору функціонування в них спогадів, снів і інших станів, які створюють особливий простір «внутрішньої», ментальної реальності, ми прийшли до наступних висновків.
При поверхневому прочитанні оповідань Г. Газданова може здатися, що його мала проза складається з окремих спогадів і снів, однак, при більш уважному прочитанні бачимо, що все, здавалося, розрізнені фрагменти зливаються в багатогранну картину художньої моделі реальності, підкреслюючи метатекстуальность прози письменника.
У кожній розповіді розглянутого періоду є мнемонічний текст, який є важливим структурним компонентом. Спогади в оповіданнях Г. Газданова виконують ряд функцій: є тематичним центром оповідань, основою структури оповідання, розширюють межі простору і ча...
