Ростов обіцяє заплатити завтра, дає чесне слово і з жахом усвідомлює неможливість його стримати. Він повертається додому, і йому, в його стані, дивно бачити звичайний мирний затишок сім'ї: В«У них все те ж. Вони нічого не знають! Куди мені подітися? В»Наташа збирається співати. Це незрозуміло і дратує його: чому вона може радіти, В«кулю в лоб, а не співатиВ» ...
Василь людині, по переконання Толстого, живуть найрізноманітніші почуття, прагнення, бажання. Тому письменник бачить свого героя В«те лиходієм, то ангелом, то мудрецем, то ідіотом, то силачем, то безсило істотою В».
Події повсякденному життя для персонажів роману завжди багатозначні. Микола слухає спів сестри, і несподіване відбувається з ним: В«раптом весь світ для нього зосередився в очікуванні наступної ноти, наступної фрази, і все в світі зробилося розділеним на три темпу ... Ех, життя наше безглузде! - думав Микола. - Все це, і нещастя, і гроші, і Долохов, і злість, і честь - все дурниця ... а от воно - справжнє В».
Вимоги В«честіВ» - все для Ростова. Вони-то і визначають його поведінку. Важливість і обов'язковість дворянських і гусарських правил зникає в потоці справжнього людського, справжнього почуття, викликаного музикою . Справжнє найчастіше відкривається людині через потрясіння, через кризу.
Динаміка розвитку характеру, його суперечливість знаходить відображення і в портретних деталях героїв.
Наприклад, Долохов. Він бідний, незнатен, а друзі (Курагин, Безухов, Ростов) - графи, князі - грошову, удачливі. У Ростова і Курагіна сестри - красуні, у Долохова - горбата. Він полюбив дівчину В«небесної чистотиВ», а Соня закохана в Миколи Ростова.
Звернемо увагу на деталі портрета: В«рот його ... завжди мав собі подобу усмішкиВ»; погляд В«світлий, холодний В». Під час карткової гри Микола Ростова невідворотно притягують В«Ширококості, червонуваті руки з волоссям, видніється з-під сорочкиВ». В«Подоба посмішкиВ», В«холодний поглядВ», хижі, жадібні руки - деталі, які малюють жорстокий, невблаганний образ одного з людей-масок.
Динамічна деталь: погляд, жест, посмішка (зазвичай у формі поширеного визначення або причетного, дієприслівниковими обороту) - вказує читачеві на душевний стан або миттєве внутрішній рух героя:
В«Зустрівшись у вітальні з Сонею, Ростов почервонів. Він не знав, як обійтися з нею. Вчора вони поцілувалися в першу хвилину радості побачення, але нині вони відчували, що не можна було цього зробити; він відчував, що все, і мати, і сестри, дивилися на нього запитливо і від нього очікували, як він себе поведе з нею. Він поцілував її руку і назвав її ви - Соня. Але очі їх, зустрівшись, сказали один одному В«тиВ» і ніжно поцілувалися. Вона просила своїм поглядом прощення за те, що в посольстві Наташі вона сміла нагадати йому про його обіцянку і дякувала йому за його любов. Він своїм поглядом дякував її за пропозицію свободи і говорив, що, так чи, інакше Чи, він ніколи не перестане любити її, тому що не можна не любити її В»
Прийомом проникнення в психологію дійової особи художнього твору є внутрішній монолог - роздуми, думи (В«про себеВ») мова, міркування персонажа. Наприклад роздуми П'єра Безухова після дуелі з Долоховим:
«³н приліг на диван і хотів заснути, для того щоб забути все, що було з ним, але не міг цього зробити. Така буря почуттів, думок, спогадів піднялася в його душі, що він не тільки не міг спати, але не міг сидіти на місці і повинен був схопитися з дивана і швидкими кроками ходити по кімнаті. То йому представлялася вона в перший час після одруження, з відкритими плечима і втомленим, пристрасним поглядом, і негайно ж поруч з нею уявлялося красиве, нахабне і твердо-глузливе особа Долохова, яким воно було на обіді, і та ж особа Долохова, бліде, тремтяче, яким воно було, коли він повернувся і впав у сніг.
-Що ж було? - Запитував він сам себе. - Я вбив коханця , так, коханця своєї дружини. Так, це було. Отчого? Як я дійшов до цього? - Від того, що ти одружився на ній, - відповідав внутрішній голос В».
Одна думка викликає іншу; кожна в вою чергу породжує ланцюгову реакцію міркувань, висновків, нових питань ...
Привабливість шукають, думаючих, які сумніваються героїв полягає саме в тому, що вони пристрасно хочуть зрозуміти, що ж таке життя, в чому її вища справедливість? Звідси - безперервний рух думок і почуттів, рух як зіткнення, боротьба (В«ДіалектикаВ») різноманітних рішень. «³дкриттяВ», які роблять герої, - це щаблі у процесі їх духовного розвитку.
Діалектика душевних рухів відбивається з діалогах: співрозмовники перебивають один одного, мова одного вклинюється в мову іншого, - і це створює не тільки природну уривчастість розмови, а й живе змішання думок.
У діалогах розкривається або повне взаєморозуміння (П'єр-Андрей; П'єр - Наташа, Наташа-її мати), або протиборство думок і почуттів (П'єр - Елен; П'єр - ...
