лися біля кріпосних стін, зміцнюючи їх обороноздатність і створюючи яскраві архітектурні ансамблі. Часто монастирі виконували роль сторожів на ближніх і дальніх підступах до міста. Так, наприклад, в Москві центральне місце займав Кремль, і вже до середини Х ст. було підкреслено його адміністративне значення і посилена оборона найближчій, північної ланцюгом монастирів, до якої увійшли Стрітенський, Різдвяний і Високо-Петровський монастирі. Далі коло оборонних споруд переходив до Новоспаському, Симонову, Данилову, Донському та інших монастирях південній лінії укріплення.
Формування монастирських комплексів в ненаселених місцях часто сприяло утворенню та розвитку нових міст. Такі монастирі оточувалися високими стінами і набували військово-оборонні функції, ставали укріпленими форпостами Російської держави. Монастирі-фортеці були, зокрема, у Підмосков'ї, де вони входили в систему фортець, розташованих в 60-кілометровій зоні від столиці: Троїце-Сергіїв монастир, монастирі Дмитрова, Звенигорода та ін.
Далі система оборонних споруд переходила в 100- 150-кілометрову зону, де були зведені Олександрівська слобода. Иосифо-Волоколамський монастир. Коломенський і Зарайський кремлі. Багато рис вигляду стародавніх міст можна відновити за повідомленнями літописів і Писцовой книг, по кресленнях і малюнках сучасників. За цими малюнками і архівними документами можна простежити формування і розвиток характеру об'ємного побудови споруд, силуету, гармонійності і пропорційності в стародавній архітектурі і містобудуванні.
I.2 Основні проблеми сучасної архітектури та містобудування
Поглиблення соціальних суперечностей західноєвропейського суспільства на початку століття, можливо, найвиразніше позначилося в архітектурі. Стихійний зростання міст, чисельності населення, зайнятого в промисловому виробництві, і невідповідність цьому темпів житлового будівництва спричинили переущільнені забудови, підвищення поверховості, неминуче знищення зелені. Все це викликало до життя масу проблем, яких не знали попередні епохи.
Одне з перших напрямків рубежу XIX-XX ст., як говорилося вище, -модерн (Ар Нуво -в Бельгії, Сецессион -в Австрії, Югендстиль -в Німеччині, Ліберті -в Італії і т. д.) торкнувся не випадково насамперед архітектури та прикладного мистецтва, т. е. тих видів мистецтва, які несуть функціональне навантаження. Для модерну характерно виявлення функціонально-конструктивної основи будівлі, часом взагалі негативне ставлення до класичних традицій ордерної архітектури, використання пластичних можливостей «ковкості» (і звідси широка введення кривих ліній) металу і особливостей залізобетону, застосування скла і майоліки. Все це безсумнівно призвело до нового способу будівель, таких, як прибуткові будинки, багаті особняки, банки, театри, вокзали. Але в модерні було також багато стилізаторського декоратівізма з достатком кривих ліній і нагромадженням декоративних елементів, схильності до ірраціоналізму (наприклад, у творчості Антоніо Гауді, іноді доходить до містики: собор Ла Саграда Фаміліа, 1883-1926, Барселона).
Після Першої світової війни руйнування структури старих феодальних міст стало ще більш інтенсивним. Найзначнішим напрямком архітектури західних країн в 20-і роки з'явився функціоналізм, що виріс з раціонального напрямку модерну і втілений в Баухауза - ідеологічному, виробничому та навчальному центрі мистецькому житті не тільки Німеччини, але і всієї Західної Європи; глава і ідеолог напрямки-В. Гроппіус. Перший етап історії Баухауза-вищої школи будівництва й художнього конструювання - пов'язаний географічно з Веймаром (1919-1925), другий-з Дессау (1925-1932). Класичний приклад цього напрямку-будівля Баухауза в Дессау (архітектор В. Гропіус, 1925-1926). Функціоналізм був суперечливим архітектурним напрямом, що полягало у багатьох його крайнощах: в утилітаризмі Бруно Таута, в техніцизмом і раціоналізмі Л. Міс ван дер Рое. Багато сприяв поширенню принципів функціоналізму Шарль Едуард Жаннере, відоміший в історії як Ле Корбюзьє (1887-1965), який почав свій творчий шлях ще з кубістами, і разом з Озанфаном, що уособлював його останній етап - орфизм (див. Їх спільне твір 1918 «Після кубізму»), один з найбільших архітекторів XX ст., що вніс принципово важливі як функціональні, так і формально-естетичні рішення, під знаком яких архітектура розвивалася протягом десятиліть, а від багато чого не відмовилася і донині. Досить згадати «п'ять принципів» Ле Корбюзьє: будинок на стовпах, сад на плоскому даху, вільне планування інтер'єру, горизонтально-протяжні вікна, вільна композиція фасаду. Але Корбюзьє ніколи не абсолютизував функціоналізм (в якійсь мірі певним проміжним явищем між модерном і функціоналізмом з'явився стиль, який виразився найбільше в оформленні інтер'єру, в костюмі, моду, начиння - «Ар Деко», що виник після виставки «Декоративне мистецтво» в Парижі в...
