чити з собою і кидається в річку: «він побачив жінку, високу, з хусткою на голові, з жовтим, довгастим, випитого обличчям», Катерини Іванівни перед смертю: «Блідо-жовте, висохле обличчя її закинула навзнак назад».
В епізоді, коли Раскольникову стає погано в поліції «Він озирнувся і побачив, що сидить на стільці, що його підтримує праворуч якийсь чоловік, що зліва стоїть інша людина, з жовтим склянкою, наповненим жовтою водою ».
Настасья приносить Раскольнікову в кімнату чай від господині:
«Вона поставила перед ним свій власний надтріснутий чайник, з спитим вже чаєм, і поклала дві жовтих шматочка цукру».
«Шапка Раскольникова« зовсім руда, вся в дірках і плямах »- жовтий тут перетворюється в рудий, для того щоб показати крайню його ступінь, жахливу заношенность.
Часто цей колір зустрічається в описі Петербурга, де розгортаються події.
«Характерно, що й саме місце дії роману - Петербург (його роль у романі величезна) - на кордоні буття й небуття, реальності і фантасмагорії, яка ось - ось розсіється, як туман, і згине. І Петербург як би позбавлений внутрішніх підстав для виправданою стабілізації, і він - на порозі »(Бахтін Михайло Михайлович Проблеми поетики Достоєвського raquo ;, глава жанрові та сюжетно-композиційні особливості творів Достоєвського raquo ;, 1972) Трохи пізніше я приведу його цитату з приводу того, чому герої у Достоєвського часто виявляються на порозі. Повертаючись до теми колірної гами роману - яскраво-жовті будинки зустрічаються на брудній околиці на шляху Свидригайлову за кілька хвилин до його самогубства: «Понуро і брудно дивилися яскраво-жовті дерев'яні будиночки із закритими віконницями.»
Кімната головного героя настільки мізерно мала, що порівнюється автором з жовтим шафою і описана так: «Це була крихітна клітках, кроків в шість завдовжки, мала самий жалюгідний вигляд зі своїми жовтенькими, пиловими, скрізь відсталими від стіни шпалерами ».
Все це опис убогій жовтизни звучить монотонно і викликає загальне відчуття Бруднувата, душевного розладу, хворобливості. Життя героїв представляється в убогій атмосфері, деталі відбивають гнітючу безвихідь:
«На вулиці спека стояла страшна, до того ж задуха, штовханина, усюди вапно, ліси, цегла, пил і та особлива літня сморід, настільки відома кожному петербуржцю, яка має можливості найняти дачу».
Художник і теоретик образотворчого мистецтва Василь Кандинський у своїй книзі «Про духовне в мистецтві» пише:
«Ковзання нашого погляду по вкритій фарбами палітрі призводить до двох головних результатів: 1) здійснюється чисто фізичний вплив кольору, коли око зачарований його красою та іншими його властивостями. Глядач відчуває почуття задоволення, радості, подібно гастроному з ласим шматком в роті. Або ж очей відчуває роздратування, яке ми відчуваємо від гострого блюда. Ці відчуття потім згасають або вщухають, як буває, коли торкнешся пальцем шматка льоду. У всякому разі всі ці відчуття фізичні і, як такі вони нетривалі. Вони також поверхові й не залишають після себе ніякого тривалого враження, якщо душа закрита. Як при дотику до льоду можна випробувати тільки відчуття фізичного холоду, і це відчуття забувається при зігріванні пальця, так забувається і фізична дія кольору, коли від нього відвернешся. Але як фізичне відчуття крижаного холоду, якщо воно проникає глибше, викликає більш глибокі почуття і може викликати цілий ланцюг психічних переживань, так само і поверхове враження від кольору може розвинутися в переживання. »(Василь Васильович Кандинський Про духовне в мистецтві raquo ;, глава Дія кольору raquo ;, 1992)
Так і в «Злочин і кару» - жовтий зустрічається так часто, що запам'ятовується читачем, залишає стійке відчуття пригніченості.
Час від часу основний колір автор замінює на блідий - наприклад, особа Соні Мармеладової «Бліде, з палаючими очима обличчя Сонечки».
Крім основного, у романі використовуються і інші кольори, але всі вони виступають на його тлі.
Автору було важливо вказати не тільки колір очей Соні, але і Раскольникова: «прекрасні темні очі його з палаючим поглядом» - не випадково погляд обох героїв «палаючий», адже до кінця роману з'ясувалося, що у них в цілому багато спільного і герої стають близькими людьми. Протягом роману погляд Раскольникова змінюється: він з «палаючого» переходить в «запалений», а ближче до кінця навіть стає «помертвілими». Ці метаморфози відбуваються по ходу сюжету і теж не випадкові, тобто демонструють постійно змінюється душевний стан героя.
В описі зовнішності Соні згадується, що у неї блакитний колір очей: «чудові блакитні очі». Блакитний колір зустрічається в сні Раскольник...
