шому провідному театрі країни, у Великому, сьогодні йде також стала класичною постановка Ю.Григоровича.
У 2002 році в Петербурзі відомим реставратором автентичних версій класичних балетів Сергієм Віхарева була зроблена спроба відновити «Баядерку» кінця 1890-х, проте вона недовго протрималася в репертуарі, показавши нежиттєздатність первісного фіналу. І сьогодні ми знаємо спектакль, який закінчується на красивій ліричної і піднесеною ноті - сценою «Тіней».
Зауважимо, що пережим цілий ряд перелицовок, спектакль зберіг знамениту сцену «Тіней», яка є однією з вершин творчості Петіпа і видатним шедевром хореографічного мистецтва в цілому.
Глава 2. «Тіні» як втілення традиції «чистого танцю»
Балет «Баядерка», створений знаменитим балетмейстером Маріусом Петіпа в 1877 році, сьогодні є балетної «класикою» і представлений на всіх провідних світових і російських театральних сценах. Звичайно, у такої життєздатності балету, поставленого більше ста років тому, є свої причини. Однією з них, безсумнівно, є знаменита сцена «Тіней» з третього акту спектаклю, яка «увійшла в історію балету як одне з найбільших досягнень Петіпа». Звернемося до історичних і дослідницьким матеріалами, а також до сучасної сценічної версії вистави (за канонічну приймемо постановку Маріїнського театру) і розберемо, в чому ж полягають хореографічна геніальність, особливості структури та образності цього видатного твору балетного театру.
Найавторитетніший дослідник історії російського балету В.Красовская пише: «Наступний акт« Баядерки »увійшов в історію балету як одне з найбільших досягнень Петіпа. Солор, Томім каяттям, курив опіум, і, в сонмі інших тіней, йому з'являлась тінь Никии. У цьому акті знімалися які б то не було прикмети національного колориту. Зникали конкретні подробиці, поступаючись місцем ліричним узагальнень. Дія переводилося в інший план. Воно зупинялося, вірніше, припинялося. Подій не було, але були почуття. Танець уподібнювався тут музиці, передаючи і фон картини і її емоційно-дієве зміст »[4].
Насамперед, відзначимо, що основним виразним засобом цієї хореографічної картини є так званий «чистий танець». Чистим танцем в балетному театрі прийнято називати такі уривки в спектаклях, в яких самі по собі руху не несуть певного смислового або дієвої навантаження, а є зримим вираженням музики, натхнення балетмейстера, і виражають не перипетії сюже, а емоційно наповнене і піднесене узагальнене хореографічне дійство. До таких сцен відносяться романтичні «белотюніковие» другий акти з балетів «Сильфіда» і «Жизель», а також знамениті лебедині картини з балету «Лебедине озеро». Створюючи «Тіні» Маріус Петіпа в цілому відштовхувався від досягнень романтичного балету початку XIX століття, який і вивів на сцену «чистий танець». Безсумнівно, він згадував і танці легкокрилих Сильфіді з балету Ф.Тальоні і красиві ансамблі вілісс з «Жизелі» Ж.Перрен. Використання «чистого танцю» можна по праву назвати одним з методів балетного театру, який допомагає створити особливу сценічну атмосферу і надати сценічної дії незвичайну виразність. Дослідник пише, відзначаючи взаємозв'язок «Баядерки» з постановками минулого: «Баядерка сама харчується спогадами і ремінісценціями театру 30-х років, це ностальгічний балет, перший ностальгічний балет в історії балетного театру. Лірика ностальгії приховано пронизує його, одухотворяє грубувату мелодраматичну тканину і у відкриту виливається в сцені «Тіней» - грандіозному хореографічному хороводі. Що згадує Петіпа? Юні роки романтичного театру. lt; ... gt; Акт «Тіней» сповнений спогадів про епоху «Сильфіди» ... ».
Але, відзначимо, що Петіпа, найбільший майстер балетного театру другої половини XIX століття, справжній творець російського балету, при створенні хореографічної картини «Тіні» в балеті «Баядерка» не просто ностальгував і слідував романтичної традиції, а відштовхувався від свого досвіду, використовував власний хореографічний словник і в рамках своєї стилістики переломив ідеї «білого балету» і «чистого танцю».
У першу чергу, від романтичної традиції «Тіні» відрізняють строгість ансамблю і побудов. Відомо, що балет епохи романтизму тяжів до асиметричним групам, до спроб зобразити на сцені «художній безлад», створити ілюзію нечітко задуманих і побудованим заздалегідь, а спонтанно з'явилися перед глядачем малюнків. Традиція Петіпа - це повна протилежність. Балетмейстер завжди виходив при постановці масових танців з принципів впорядкованості і симетрії. І загальне число танцівниць також свідчило про намір хореографа дотримати свої естетичні принципи. Спочатку в сцені «Тіней» брало участь 64 артістік кордебалету. Надалі це число скоротилося до 32-х. Тим не менш, в будь-якому варіанті танцівниць можна розділити на 4 однакові групи (або ще менше), щоб вони могли заповнити с...
