цену або зникнути за лаштунками в строгому порядку.
Окремо скажемо також і про костюми, які теж відповідали колориту балетів Петіпа. На зміну довгим «Шопенівська» Тюников Віліс і Сильфіді прийшли однакові білі пачки з білими ж газовими шарфами, прикривають плечі балерин на початку сцени.
Якщо задуматися про смисловим навантаженням «білого балету», то тут Петіпа абсолютно підкорився романтичної традиції. У сцені немає ніякого дії, тільки вираз музики танцем, яке талант Петіпа зробив досконалим. Не завадила йому і в цілому ремісничого рівня музика Мінкуса, до того ж поділена по балетної традиції тих років на окремі номери. Петіпа підняв музику до рівня своєї геніальної хореографії. Балетмейстер Ф.Лопухов в подтвержение писав: «Я розглядаю« Тіні »як композицію чистого танцю, побудовану на основі сонатних форм в музиці. Тут Петіпа не має рівних. У колишніх балетмейстерів, та й у нинішніх, відсутні спроби створювати так звані grands pas classiques, тобто більше твори класичного танцю на сонатної основі, за участю кордебалету і солістів ». Можливо, Ф.Лопухов і не цілком справедливий до своїх сучасників, відкидаючи їх спроби створювати розгорнуті хореографічні форми, але він абсолютно справедливий у тому, що саме Петіпа був неперевершеним творцем танцювальних сцен, але красі і стрункості постоенія подібних симфонічної формі в музиці. Петіпа, володіючи нотною грамотою і професійно розбираючись в музиці, відчував і розумів необхідність проведення основної хореографічної теми, контрапункту, мелодизма в танцювальній сюїті, якою і є «Тіні». Тут - одна зі складових успіх цієї картини. Балетмейстер врахував і почув всі особливості музичного матеріалу. Більше того, він заздалегідь пропрацював з композитором музичний матеріал, вказавши, які форми, темпи та емоційне забарвлення потрібні йому в різних частинах «Тіней».
У підсумку, Петіпа створив красивейшую танцювальну сюїту, яка повністю знаходиться у сфері «чистого танцю», але при цьому, будучи позбавлена ??сюжету і оперуючи тільки в сфері узагальнень, надає неймовірне емоційний вплив на глядача. По суті, «Тіні» - це «балет в балеті», це закінчений хореографічний твір, острівець безсюжетного «чистого танцю» в рамках великого сюжетного спектаклю, яке несе власний сенс і має особливу хореографічну і образну цілісність.
Глава 3. Основні виразні засоби та композиційні особливості сцени «Тіней»
Безсумнівно, головні виразні засоби «Тіней» - це сама хореографія і композиція хореографічної картини. Петіпа однаково віртуозно використовував і розкрив обидві ці складові. У першу чергу, майстер створив красиві і різноманітні танці, в яких показав весь свій арсенал рухів і глибоке знання класичного словника. А також Петіпа запропонував чудове конструктивне рішення сцени і поєднав у ній композиційні елементи, які складають ідеальне ціле.
Правильно складена композиція - це можливість для балетмейстера управляти не тільки подіями на сцені, приділяючи увагу різним елементам спектаклю і поєднуючи їх в потрібних пропорціях, але і спосіб управління увагою глядача. Розгорнута сюїта танців - це складний жанр, що поєднує і танці кордебалету, і варіації корифеїв і pas de deux солістів. При цьому потрібно створити повноцінні хореографічні висловлювання для всіх учасників дії, при цьому зберігши ієрархію і поставивши в центрі дії виконавців головних партій. Надто довгі танці кордебалету можуть зробити дію розмитим і нудним. Слишко рано поставлені варіації корифеїв не дозволять змістять смислові акценти. Тільки правильний розподіл всіх цих елементів принесе успіх. Имено в цьому вмінні, заснованому на багаторічному постановочному досвіді, допомогло Петіпа створити ідеальну велику форму.
Починається сюїта традиційно, з виходу кордебалету. З самого початку картини глядача огортає лірична чуттєва серпанок танцю. Перший вихід тіней, які нібито з'являються з гімалайської скелі - це знаменитий епізод, який говорить про те, як талант балетмейстера може створити цілу симфонію танці з декількох найпростіших рухів.
В.Красовская дуже точно описує цей момент: «Першим кроком танцівниці-тіні був спрямований вперед арабеск. Але зараз же вона відкидалася, руки її тяглися назад, немов її вабила до себе назад таємнича темрява печери. Однак там вже стояла наступна танцівниця, повторюючи розпочатий пластичний мотив. У нескінченно повторюваному русі арабеска розвивалося мірне хід тіней, поступово заповнюючи всю сцену. Утворюючи групи і лінії, виконавиці не порушували симетричною правильності танцю. Повільно розгорталася на підйомі вгору нога, корпус згинався слідом за відкинутими тому руками, стверджуючи в різних варіантах основний орнамент танцю. Немов хмари клубочилися у гірських вершин ».
Далі, слідуючи вже заявленому принципом симетрії і гар...
