багато більшою силою, чем сучасне Пікассо європейське мистецтво. У давнини - груба простота и Незвичайна міць, в Сучасності - Мальовнича красівість и копірсання в деталях. Стародавні звільнялі форму від подробіць, и звільнена форма здатно булу Передат набагато ефектівніше суть предмета и магію прихованого в ній образу. Стародавні дерев яні ідолі, грубі кам яні статуетки та архаїчні маски служили зовсім не для прикраси життя, смороду несли в Собі образи незрозуміліх и страшних сил природи, мистецтво Було магічнім засобими закляттях ціх Ворожки людіні сил. Воно відігравало куди важлівішу роль чем інфекцій, в ході історії воно стало просто доважком до життя, и лишь наводити лоск красівості на Людський Існування. Пабло Пікассо, Який всегда спріймав свое заняття як найважлівіше в мире, зрозумів, як вдіхнуті в него дух первісної сили. ВІН начинает застосовуваті методи древніх художників - послідовно спрощує форму зображуваніх предметів, Робить їх монументальніше и віразніше, перетворює персонажів на подібний до дерева яних ідолів, спотворює їхні лица, перетворює їх в маски. ВІН застосовує грубу штрихування, яка імітує насічкі на дерев яних Африканська скульптурах. ВІН гасити колір и про єднує простір и персонажів в єдине ціле - такий синкретичной погляд на реальність БУВ властівій Древній свідомості. На полотнах Пікассо це Виглядає так, начебто й персонажі, и фон - Завіса або дерева, або гори на задньому плане, или даже Повітря, сам простір - все відчутно, все «Зроблено» з єдиного «матеріалу», все складається з єдініх блоків ( кубіків raquo ;, як глузліво охарактерізувалі це сучасники). Поверхня его картин тепер спріймається як скульптурний барельєф, зображення Виглядає як трівімірне, воно Ніби вірізане з цільного шматка дерева або вірубано з цілої скелі. Першів твором Пікассо, в якому проявівся «Африканська впливу», вважається картина тисяча дев'ятсот сім Авіньйонські дівіці raquo ;. ВІН розробляв ее, віходячі зі своих попередніх (у тому чіслі и на Основі методу Сезанна) пошуків. ВІН шукав нове формоутворення, и ті, до чого ВІН прийшов у «Дівіцях», Було радикально даже для него самого. ВІН писав картину более півроку, багаторазове переробляючі композіцію и відозмінюючі образи жінок. ВІН порвавши в Цій картіні з Усякеє традіційністю, отказался от усякої красівості, з Якою зазвічай зображувалося жіноче Тіло. ВІН нескінченно перепісував ее персонажів, спотворюючі и спрощуючі їх форми, и останнім етапом превратилась особини двох персонажів в справжні африканські ритуальні маски. Чи не дивно, что Першів реакцією художнього співтоваріства Було непрійняття. Альо Пікассо намацав метод, и следующие два года ВІН послідовно розвіває его. Основні роботи, Які Прийнято відносіті до «Африканська» ПЕРІОДУ, зроблені во второй половіні +1907 року, коли ВІН писав своєрідні «Постскриптум» до «Авіньйонськіх дівчат» - чисельність персонажів з особами, схожими на африканські маски, например «Три фігурі під деревом», або «Оголена з драпіровкою». У 1 908 году, в Рю-де-Буа, ВІН написавши Такі характерні роботи, як «Дріада», «Купання», «Три жінки», «Дружба». У 1909 году ВІН проводити літо в Хорта-де-Ебро, де Нарешті з являються зразки «чистого», «високого», «аналітичного» кубізму, Який Вже Прийнято відносіті до следующего ПЕРІОДУ творчості.
АНАЛІТИЧНИЙ КУБІЗМ (1909-1912)
Короткий период у творчості Пабло Пікассо, Який назівається періодом аналітичного кубізму, и Який змінів напрямок розвитку Всього СВІТОВОГО мистецтва 20 століття, чати Всього два - два з половиною роки. Кращі зразки стилю були створені в 1910 и 1 911 роках, хоча деякі роботи були напісані ще в 1909, під Кінець сезанівського (Африканська) ПЕРІОДУ, и пізніше, в 1912, на качана ПЕРІОДУ синтетичного кубізму.
Пошуки Пікассо були засновані на его переконанні, что живопис здать на более, чем просто Показувати том, что бачіть око. Повинен буті способ, як показати світ таким, Яким ВІН є насправді raquo ;. Треба писати не ті, что бачу, а ті, что знаю raquo ;, як казав Пікассо. Показувати не бачимо, но суще. Чи не Самі РЕЧІ, а, так бі мовити, платонівські Ідеї промов. Альо як це зробити? Перше - треба зніщіті кольоровість, Розмальовки світу. Том, что світ кольоровий - це просто обман зору. Одна з відмінніх особливую живопису ПЕРІОДУ аналітичного кубізму - монохромність. «Колір послаблює!» - Заявляє Пікассо, спостерігаючі експеримент Матісса в жівопісі. І сам зосереджується на форме и обсязі предметів. Друге, від чого слід відмовітіся - віділення, роздільність промов, їх Відмінності по фактурі и матеріалу. Ретельні віпісування порошинок, волосків, шовків и Оксамити живописця Минулого Вже НЕ Актуальні. Всі ЦІ Відмінності лишь Здаються, насправді реальність - єдина. Речовини світу, з которого зроблені всі РЕЧІ, одна и та ж. У картіні «Дівчина з мандоліною» вині розрізніте материал raquo ;, з которого зроблені дівчина чи мандол...
